Летучие листки альбома... (часть 2)

Продолжаю рассказ о домашнем альбоме, культура которого ярко проявилась при жизни А. С. Пушкина.
Итак, в альбомах не только помещались рисунки специальной, «модной» тематики, но и наблюдался общий " альбомный" стиль рисования. За образец принимались рисунки О. Кипренского, Ф. Толстого, Тома де Томона. Этому стилю стараются подражать все, он становится стилем эпохи.

Со временем сюжеты становятся гораздо разнообразнее. Появляется большое количество рисунков на библейские темы; как правило это скопированные композиции западных художников, известные в России по гравюрам.
Отдельную группу составляют рисунки на античные сюжеты, пришедшие в домашнее искусство вместе с античными платьями и причёсками. Излюбленная тема рисунков — фантастические пейзажи с руинами и бурными потоками, освещённые лунным светом. Они появляются в альбомах как отклик на произведения Жуковского и служат иллюстрациями к ним.


Изображение природы занимает важное место в альбомах тех лет. Если руинные пейзажи свидетельствуют об увлечении поэзией Жуковского, то сельские виды, изображающие усадебный дом, церковь, парк, говорят о приверженности к творчеству Карамзина. Культ тихой деревенской жизни, воспетой Карамзиным, настолько глубоко проник в русское общество, что о ней мечтали все, от поэтов до императора.
Приобщился к деревенской жизни и Пушкин. Вот он в Михайловском, сельской усадьбе слушает Арину Родионовну. Так и хочется написать «свою старую добрую няню», но справедливости ради отмечу, что она была няней не самого маленького Пушкина, а его младшего брата Льва.







Альбомные рисунки — «малый жанр» в русском изобразительном искусстве, а сам альбом можно назвать миниатюрным, «карманным» искусством. Альбомный жанр находился как бы на границе «серьёзного» искусства, но в дальнейшем из её тематики выросла вся русская провинциальная живопись. Виды усадебных парков и самих усадеб, пейзажи с надгробиями, жанровые крестьянские сценки, интерьеры, портреты — всё это часть нашей сентиментальной культуры.


Поэта в его сельском уединении навестили друзья. Тут представлены Вяземский (с бокалом) и Пущин (пока без бокала, но уже тянется).

Друзья проводят время в живом общении и творчестве.






Парковые пейзажи, изображения одинокой прогулки или прогулки вдвоём создают рассказ об идиллической жизни помещика в деревне.
Во вкусе Английском простом
Я рощу насажу, она окружит дом,
Пустыню оживит, даст пищу размышленью;
Вдоль рощи побежит струистый ручеёк;
Там ивы гибкие беседкою сплетутся;
Берёзы над скамьёй, развесившись, нагнутся.
Там мшистый тёмный грот, там светленький лужок.
И даже огород приманит нас порою
Своей роскошною и скромной простотою.
Мы будем счастливы природой и собою!
Многие альбомные рисунки как будто специально написаны, чтобы проиллюстрировать это стихотворение Дениса Давыдова, в молодости гусара и партизана, а в отставке мечтающего с помощью сельской идиллии «жизнь летящую в блаженство обратить».



Широко распространены в альбомной графике изображения интерьеров. Как правило, это примеры необыкновенно уютного, светлого гармоничного мира. Изображается обычно перспектива анфилад, обилие окон, выходящих в сад, многочисленные произведения искусства.

Ощущается атмосфера тишины и покоя, в которой обитатели комнат заняты чтением, рукоделием или просто погружены в задумчивость.

«Здесь было царство романтики, хижин, ротонд, руин, сдержанно-светлых или легко-печальных».


Встреча друзей иногда могла закончиться и так:
Пушкин: — Вот — видите? Портретов между прочим целая стена!
Вяземский: — Спокойно, Саша!
Пушкин: — Да я, если хотите знать, с каждой, кто тут на портретах, мутил!
Пущин: — О, господи! Опять о своём!
Пушкин: — Вы что, может, мне не верите? А может у вас портретов больше?
Вяземский: — Мы верим, Саша!
Пущин: — Отличные портреты! Куда уж нам до тебя!
Пушкин: — Ну то-то же!

к



Вяземский: — А ну их всех, Саша! Почитай-ка нам лучше что-нибудь из старенького! А ну-ка: Что смолкнул веселия глас?



Вяземский — Пущину: Какой характер сложный. Но ведь Саша — гений! Ты прочти, что он тут недавно напечатал!



С конца 1820 годов в альбомной культуре происходят перемены. Альбомы перестают быть «памятником дружбы», «прогулкой по воспоминаниям». Они становятся сборником громких имён, коллекцией автографов.
«Визитных душ ревизская тетрадь,
В которой дань с рабов сбирает знать., — так назвал такие официозные альбомы П. А. Вяземский.
Из альбомов исчезает дух дружеского живого общения. Теперь каждый владелец стремится заполнить его записями знаменитостей, вклеить в него рисунок известного
художника.


Теперь он выполняет функцию удобного хранения материала, имеющего случайный характер, не более того. Вместе со стремлением к профессионализму содержания альбомов утрачивается сам смысл альбомного творчества, бывшего всегда формой домашнего искусства, доступной каждому.
Эпоха мимолётная и яркая, когда люди не боялись своей восторженности, открытости и незащищённости чувств, пролетела очень быстро. Во всём этом было что-то от молодости и свежести чувств. И так же как юность это было очень значимо для русской культуры.
А „минутный след“ сохранили нам альбомные страницы, „листы воспоминаний“.



Образ Арины Родионовны создан перерисованной барби.

Моя отдельная и горячая благодарность выражается великолепной Sultaschka за присланный натюрморт, так необходимый Пушкину и его друзьям.


Смотрите больше топиков в разделе: Культура, кино и традиции: факты, истории, биографии