Бэйбики
Публикации
Разное
Культурное наследие
Человек в весёлом духе. Моё интервью со старшим актёром Зелибобы
Юлия
Человек в весёлом духе. Моё интервью со старшим актёром Зелибобы
(Кросспост сюда из моего ЖЖ. Поговорить нам посчастливилось в августе 2018 года на фейсбуке.
*А ещё при вставке почему-то тире кое-где свихнулись, я их править пробовала, а они ни в какую — так что простите ^_^")
Счастье —когда дворовой, без которого ты просто не можешь жить, неожиданно находит тебя сам. Но не меньшее счастье —случай поговорить с человеком, благодаря которому этот дворовой когда-то сам по-настоящему ожил.
Станислав Анатольевич Климушкин, три сезона кряду сыгравший Зелибобу, а позже освоивший профессию диктора, согласился рассказать мне о своём герое лично.
—В резюме на сайте дикторов вы упомянули, что на съёмки «Улицы Сезам» вас привёл случайный кастинг. А много ли ещё пробовалось людей? Чем именно заинтересовала возможность сотрудничать с «Сезамом»?
— В 1993 году, после окончания «Гнесинки», нас всем курсом забрали в «МоТЮЗ» — Московский областной театр юного зрителя. Три года спустя, переиграв весь репертуар, я «упёрся» в свой профессиональный потолок… Пока однажды кто-то из актёров не примчался в гримёрку с криками: «Ребята, там американцы актёров набирают на ТВ-проект!». Этого было вполне достаточно.
Всего в конкурсе принимало участие более трёхсот человек, больше половины — профессиональные кукловоды. Шансов, как мне казалось, не было… Но тут выяснилась интересная закономерность — ни один кукольник не прошёл конкурс. Практичные американцы пошли коротким путём, решив, что переучивать людей было бы гораздо сложнее и требовало бы, соответственно, большего количества времени, бóльших затрат. Нас выбрали 8 человек (четыре человека основного состава и дублирующая четвёрка), как при отправке в космос. По поводу заинтересованности работой в «Сезаме» — врать не буду: первое, что нас толкнуло ввязаться в эту авантюру, — обещанные гонорары и поездка на обучение в Нью-Йорк. (Хочу напомнить — это был 1996 год, все перебивались случайными заработками, в театре платили копейки. Конечно, для создания легенды о себе было бы гораздо интереснее рассказать про детскую мечту, аффирмации или знак судьбы…) Но это было только начало! Попав в саму кукольную историю, я очутился и совсем в другой жизни, которая изменила меня и моё мировозрение. Цепь событий в течение нескольких лет покатала меня на американских горках (интересно, что этот аттракцион в США называется «русские горки»…) — но это, как говорится, совсем другая история.
—Кастинг пройден, и вот Зелибоба —лицом к лицу с будущим исполнителем его роли. Вам его как-то представили —рассказали, откуда такое забавное имя, какой характер, какие повадки; отчего именно галстук и кроссовки как персональная «фишка»?
(*Насчёт имени у меня у самой давно есть фан-теория: когда-то это были два старинных сезамских слова —Azuli Eibóaba, «Лазурный Озорник», —которые потом сократились до Zeliboba —«Лазорник». – Авт.)
— Над созданием образа персонажей русской «Улицы Сезам» работала американская креативная группа. К разработке характеров и специфических черт уже позднее были подключены отечественные сценаристы и писатели.
Бусинка была «оторвой» — клубком эмоций, нередко противоречила сама себе, постоянно лезла в решения всех дворовых дел со свойственной ей гиперактивностью, — эдакая девчонка-«Пеппи ДлинныйЧулок». Кубик — её полный антагонист-«ботаник»: вдумчивый, рассудительный, осторожный, воспринимающий этот мир исключительно «через голову». Короче — женское и мужское начало в чистом виде, без примесей и искажений! Зелибоба оказался двухметровым ребёнком — любопытство, открытость и непроходящее удивление этому миру!
По поводу выбора имён — креативной группой проекта было придумано много разных вариантов, но в конце концов окончательное решение осталось за детьми — им предложили выбрать имена персонажам из заранее предложенных. Так и появились на свет Бусинка, Кубик и Зелибоба. Этимология имени «Зелибоба» мне неизвестна, увы.
—«Потолка» в московском театре, без сомнения, было непросто достичь, и каждая роль требовала немалой работы. А тут —дворовой, да ещё настолько технически сложный: как пишут в одной из статей —«управлять им немногим проще, чем пилотировать, к примеру, самолёт»! Что в управлении оказалось сложнее всего?
— Во-первых — дворовой оказался очень тяжёлым: вес костюма полностью составлял около 30 килограмм! Во-вторых — работать внутри костюма было невыносимо жарко. Работа в павильоне под осветительными приборами, с огромным весом на теле и постоянно поднятой рукой (головой) сгоняла с меня до 15 килограмм за съёмочный сезон! :-)
—Кстати, хорошо, что уточнили про 30 килограмм —в обеих статьях, что мне давным-давно попадались, вес костюма писали как «больше 16 кг», а в одной ещё и «только одна голова 7». Тридцать —правда что-то с чем-то! Просто жму руку и шляпу снимаю!
— Голова и вправду весила около семи. Плюс огромные кроссовки — каждая около пяти. Так что в сумме получалось весьма увесисто!
По поводу управления синим монстром — многие до сих пор уверены, что в костюме была дырка, через которую кукловод видел происходящее на площадке. Для примера — попробуйте нахлобучить на себя здоровенную коробку от холодильника, проковырять в ней крохотную дырочку, — а после этого брать мелкие предметы, бегать по площадке и при этом не наступать на более мелких персонажей? :-) Всё, конечно, было совсем по-другому. У меня на груди был прикреплён крохотный монитор с маленьким экраном, на который подавалась картинка с трёх разных камер. Благодаря этим камерам я мог понять своё положение в пространстве и нахождение моих партнёров по сьёмке.
—Три камеры тоже были встроены в корпус Зеля, или находились снаружи?
— Камеры стояли на площадке так, что я мог видеть себя с разных ракурсов (а всё происходящее — ещё и в зеркальном изображении). Я работал в кромешной тьме, ориентируясь только по картинке на мониторе.
—Одной подготовки мало —сойтись характерами с самим героем не менее важно. Сработаться получилось быстро, или поначалу были какие-то запинки?
— На первоначальное обучение у меня ушло больше месяца в Нью-Йорке — на студии Джима Хенсона, куда нас возили на предварительную учёбу. А подготовки оказалось и правда мало — не менее важным было вдохнуть жизнь в тридцать килограмм пластика, ткани и кожи. Я учился заново ходить, говорить и двигаться…
—И ещё о характерах. В том же резюме вы отозвались о Зелибобе как о своём альтер-эго. Какие собственные чёрточки получилось ему подарить? А может быть, какие-то и от него удалось перенять?
— Это оказалось самым сложным — пришлось «доставать из себя» ребёнка. Надо сказать, персонаж получился весьма симбиозный: его вес, рост и внешность меняли мою физику; я же оживлял его своими эмоциями. Через какое-то время мы с ним срослись… :-)
—Как, по-вашему, у дворовых считают возраст: годами или веками? Просто любопытно: что, если «пять лет» Зелибобы —это наши пятьсот, раз он так хорошо разбирается в старинных вещах (вроде того же патефона) и поэзии? Он учится читать и писать —но сам ездит к дедушке и бабушке; витает в облаках и фантазирует —но иногда (и насколько к месту!) у него проскальзывают серьёзные «книжные» выражения. Такой не то весёлый молодой парень, не то не по годам сметливый мальчишка.
— Думаю, «возраст» Зелибобы — это просто условность. Зелибоба — это только состояние души. Порой приходилось работать с откровенно неудачными сценариями, и мы сами на ходу импровизировали внутри канвы сюжета, — благо нам очень повезло с коллективом…
—А теперь о собственно съёмочной площадке. Мне рассказывали когда-то, что сперва идёт репетиция только с артистом и уже потом снимают эпизод с Зелем, и что дети-актёры это знают. Но, насколько помню, в сериале есть и дети-гости. Ни разу не было так, что какой-нибудь маленький гость расстроился из-за якобы «ненастоящего» Зелибобы?
— Для меня было загадкой — насколько дети могут разделять живого человека и персонажа! В перерывах, отдыхая, я наполовину вылезал из костюма. Ко мне подбегали дети и разговаривали не со мной, а… с надетой на руку головой Зелибобы! Попробуйте поэкспериментировать — возьмите в руку куклу, начните разговаривать с ребёнком от её лица, и убедитесь — даже видя ваше лицо и то, что говорите вы, а не кукла, ребёнок всё равно будет разговаривать с куклой. Вот такое «вуду»!
—И ничего удивительного, я сама ребёнок (мало ли что в паспорте написано) и большинство игрушек понимаю даже без слов. Я и спросила-то потому, что в четвёртом сезоне был инцидент —одна девочка расплакалась, мол, а чего Зелибоба ненастоящий…
— В моей практике такого не случалось. Дети прекрасно догадываются об этой условности — но им гораздо интереснее поддерживать предложенную игру. Возможно, у какого-то ребёнка и произошёл «разрыв шаблона»… Когда я в возрасте шести лет осознал факт смерти — для меня это был настоящий коллапс!
— Три сезона подряд успешно отсняты, и дальше дворовой и его артист идут каждый своим путём. За что бы лично вы сказали Зелибобе спасибо —ведь наверняка есть за что?
— По своей натуре я человек мрачноватый и достаточно депрессивный. Находить радость в простейших вещах — это искусство, которому я до сих пор продолжаю учиться. Зелибоба подарил мне возможность вернуться в детство, и при этом — получать неплохую по тем временам зарплату. Ну а если серьёзно — могу сказать, что это были, пожалуй, самые счастливые времена в моей профессиональной деятельности. Это было счастье — заниматься тем, от чего ты каждый день вскакиваешь как ошпаренный и мчишься в сьёмочный павильон!
_________________
И напоследок — небольшое, но важное пояснение лично от автора.
Для меня Зелибоба — настоящий. Он — дух, значит, может быть и невидимым и видимым. Мастерство артиста — или художницы, сделавшей мне его на заказ, — просто проявляет его, как вода проявляет цвет в водной раскраске. И ни знание о нюансах съёмки, ни присланные художницей фото процесса сборки мне любить Зеля совершенно не мешают.
_________________
Автор и дворовой (ещё неизвестно, кто больше! :-) ) выражают огромную благодарность Станиславу Анатольевичу— и желают успехов как на дикторской стезе, так и в искусстве поиска радости.
Смотрите больше топиков в разделе: Культура, кино и традиции: факты, истории, биографии
*А ещё при вставке почему-то тире кое-где свихнулись, я их править пробовала, а они ни в какую — так что простите ^_^")
Счастье —когда дворовой, без которого ты просто не можешь жить, неожиданно находит тебя сам. Но не меньшее счастье —случай поговорить с человеком, благодаря которому этот дворовой когда-то сам по-настоящему ожил.
Станислав Анатольевич Климушкин, три сезона кряду сыгравший Зелибобу, а позже освоивший профессию диктора, согласился рассказать мне о своём герое лично.
—В резюме на сайте дикторов вы упомянули, что на съёмки «Улицы Сезам» вас привёл случайный кастинг. А много ли ещё пробовалось людей? Чем именно заинтересовала возможность сотрудничать с «Сезамом»?
— В 1993 году, после окончания «Гнесинки», нас всем курсом забрали в «МоТЮЗ» — Московский областной театр юного зрителя. Три года спустя, переиграв весь репертуар, я «упёрся» в свой профессиональный потолок… Пока однажды кто-то из актёров не примчался в гримёрку с криками: «Ребята, там американцы актёров набирают на ТВ-проект!». Этого было вполне достаточно.
Всего в конкурсе принимало участие более трёхсот человек, больше половины — профессиональные кукловоды. Шансов, как мне казалось, не было… Но тут выяснилась интересная закономерность — ни один кукольник не прошёл конкурс. Практичные американцы пошли коротким путём, решив, что переучивать людей было бы гораздо сложнее и требовало бы, соответственно, большего количества времени, бóльших затрат. Нас выбрали 8 человек (четыре человека основного состава и дублирующая четвёрка), как при отправке в космос. По поводу заинтересованности работой в «Сезаме» — врать не буду: первое, что нас толкнуло ввязаться в эту авантюру, — обещанные гонорары и поездка на обучение в Нью-Йорк. (Хочу напомнить — это был 1996 год, все перебивались случайными заработками, в театре платили копейки. Конечно, для создания легенды о себе было бы гораздо интереснее рассказать про детскую мечту, аффирмации или знак судьбы…) Но это было только начало! Попав в саму кукольную историю, я очутился и совсем в другой жизни, которая изменила меня и моё мировозрение. Цепь событий в течение нескольких лет покатала меня на американских горках (интересно, что этот аттракцион в США называется «русские горки»…) — но это, как говорится, совсем другая история.
—Кастинг пройден, и вот Зелибоба —лицом к лицу с будущим исполнителем его роли. Вам его как-то представили —рассказали, откуда такое забавное имя, какой характер, какие повадки; отчего именно галстук и кроссовки как персональная «фишка»?
(*Насчёт имени у меня у самой давно есть фан-теория: когда-то это были два старинных сезамских слова —Azuli Eibóaba, «Лазурный Озорник», —которые потом сократились до Zeliboba —«Лазорник». – Авт.)
— Над созданием образа персонажей русской «Улицы Сезам» работала американская креативная группа. К разработке характеров и специфических черт уже позднее были подключены отечественные сценаристы и писатели.
Бусинка была «оторвой» — клубком эмоций, нередко противоречила сама себе, постоянно лезла в решения всех дворовых дел со свойственной ей гиперактивностью, — эдакая девчонка-«Пеппи ДлинныйЧулок». Кубик — её полный антагонист-«ботаник»: вдумчивый, рассудительный, осторожный, воспринимающий этот мир исключительно «через голову». Короче — женское и мужское начало в чистом виде, без примесей и искажений! Зелибоба оказался двухметровым ребёнком — любопытство, открытость и непроходящее удивление этому миру!
По поводу выбора имён — креативной группой проекта было придумано много разных вариантов, но в конце концов окончательное решение осталось за детьми — им предложили выбрать имена персонажам из заранее предложенных. Так и появились на свет Бусинка, Кубик и Зелибоба. Этимология имени «Зелибоба» мне неизвестна, увы.
—«Потолка» в московском театре, без сомнения, было непросто достичь, и каждая роль требовала немалой работы. А тут —дворовой, да ещё настолько технически сложный: как пишут в одной из статей —«управлять им немногим проще, чем пилотировать, к примеру, самолёт»! Что в управлении оказалось сложнее всего?
— Во-первых — дворовой оказался очень тяжёлым: вес костюма полностью составлял около 30 килограмм! Во-вторых — работать внутри костюма было невыносимо жарко. Работа в павильоне под осветительными приборами, с огромным весом на теле и постоянно поднятой рукой (головой) сгоняла с меня до 15 килограмм за съёмочный сезон! :-)
—Кстати, хорошо, что уточнили про 30 килограмм —в обеих статьях, что мне давным-давно попадались, вес костюма писали как «больше 16 кг», а в одной ещё и «только одна голова 7». Тридцать —правда что-то с чем-то! Просто жму руку и шляпу снимаю!
— Голова и вправду весила около семи. Плюс огромные кроссовки — каждая около пяти. Так что в сумме получалось весьма увесисто!
По поводу управления синим монстром — многие до сих пор уверены, что в костюме была дырка, через которую кукловод видел происходящее на площадке. Для примера — попробуйте нахлобучить на себя здоровенную коробку от холодильника, проковырять в ней крохотную дырочку, — а после этого брать мелкие предметы, бегать по площадке и при этом не наступать на более мелких персонажей? :-) Всё, конечно, было совсем по-другому. У меня на груди был прикреплён крохотный монитор с маленьким экраном, на который подавалась картинка с трёх разных камер. Благодаря этим камерам я мог понять своё положение в пространстве и нахождение моих партнёров по сьёмке.
—Три камеры тоже были встроены в корпус Зеля, или находились снаружи?
— Камеры стояли на площадке так, что я мог видеть себя с разных ракурсов (а всё происходящее — ещё и в зеркальном изображении). Я работал в кромешной тьме, ориентируясь только по картинке на мониторе.
—Одной подготовки мало —сойтись характерами с самим героем не менее важно. Сработаться получилось быстро, или поначалу были какие-то запинки?
— На первоначальное обучение у меня ушло больше месяца в Нью-Йорке — на студии Джима Хенсона, куда нас возили на предварительную учёбу. А подготовки оказалось и правда мало — не менее важным было вдохнуть жизнь в тридцать килограмм пластика, ткани и кожи. Я учился заново ходить, говорить и двигаться…
—И ещё о характерах. В том же резюме вы отозвались о Зелибобе как о своём альтер-эго. Какие собственные чёрточки получилось ему подарить? А может быть, какие-то и от него удалось перенять?
— Это оказалось самым сложным — пришлось «доставать из себя» ребёнка. Надо сказать, персонаж получился весьма симбиозный: его вес, рост и внешность меняли мою физику; я же оживлял его своими эмоциями. Через какое-то время мы с ним срослись… :-)
—Как, по-вашему, у дворовых считают возраст: годами или веками? Просто любопытно: что, если «пять лет» Зелибобы —это наши пятьсот, раз он так хорошо разбирается в старинных вещах (вроде того же патефона) и поэзии? Он учится читать и писать —но сам ездит к дедушке и бабушке; витает в облаках и фантазирует —но иногда (и насколько к месту!) у него проскальзывают серьёзные «книжные» выражения. Такой не то весёлый молодой парень, не то не по годам сметливый мальчишка.
— Думаю, «возраст» Зелибобы — это просто условность. Зелибоба — это только состояние души. Порой приходилось работать с откровенно неудачными сценариями, и мы сами на ходу импровизировали внутри канвы сюжета, — благо нам очень повезло с коллективом…
—А теперь о собственно съёмочной площадке. Мне рассказывали когда-то, что сперва идёт репетиция только с артистом и уже потом снимают эпизод с Зелем, и что дети-актёры это знают. Но, насколько помню, в сериале есть и дети-гости. Ни разу не было так, что какой-нибудь маленький гость расстроился из-за якобы «ненастоящего» Зелибобы?
— Для меня было загадкой — насколько дети могут разделять живого человека и персонажа! В перерывах, отдыхая, я наполовину вылезал из костюма. Ко мне подбегали дети и разговаривали не со мной, а… с надетой на руку головой Зелибобы! Попробуйте поэкспериментировать — возьмите в руку куклу, начните разговаривать с ребёнком от её лица, и убедитесь — даже видя ваше лицо и то, что говорите вы, а не кукла, ребёнок всё равно будет разговаривать с куклой. Вот такое «вуду»!
—И ничего удивительного, я сама ребёнок (мало ли что в паспорте написано) и большинство игрушек понимаю даже без слов. Я и спросила-то потому, что в четвёртом сезоне был инцидент —одна девочка расплакалась, мол, а чего Зелибоба ненастоящий…
— В моей практике такого не случалось. Дети прекрасно догадываются об этой условности — но им гораздо интереснее поддерживать предложенную игру. Возможно, у какого-то ребёнка и произошёл «разрыв шаблона»… Когда я в возрасте шести лет осознал факт смерти — для меня это был настоящий коллапс!
— Три сезона подряд успешно отсняты, и дальше дворовой и его артист идут каждый своим путём. За что бы лично вы сказали Зелибобе спасибо —ведь наверняка есть за что?
— По своей натуре я человек мрачноватый и достаточно депрессивный. Находить радость в простейших вещах — это искусство, которому я до сих пор продолжаю учиться. Зелибоба подарил мне возможность вернуться в детство, и при этом — получать неплохую по тем временам зарплату. Ну а если серьёзно — могу сказать, что это были, пожалуй, самые счастливые времена в моей профессиональной деятельности. Это было счастье — заниматься тем, от чего ты каждый день вскакиваешь как ошпаренный и мчишься в сьёмочный павильон!
_________________
И напоследок — небольшое, но важное пояснение лично от автора.
Для меня Зелибоба — настоящий. Он — дух, значит, может быть и невидимым и видимым. Мастерство артиста — или художницы, сделавшей мне его на заказ, — просто проявляет его, как вода проявляет цвет в водной раскраске. И ни знание о нюансах съёмки, ни присланные художницей фото процесса сборки мне любить Зеля совершенно не мешают.
_________________
Автор и дворовой (ещё неизвестно, кто больше! :-) ) выражают огромную благодарность Станиславу Анатольевичу— и желают успехов как на дикторской стезе, так и в искусстве поиска радости.
Смотрите больше топиков в разделе: Культура, кино и традиции: факты, истории, биографии
Обсуждение (7)
Всегда думали, что это зарубежные артисты.
Были приятно удивлены с сыном.
Мне очень нравится, что Вы любите Зелибобу!
Как здорово, что Вам удалось даже пообщаться с актёром, игравшем этого персонажа!
Очень приятно такое слышать, спасибо!
К сожалению, второе интервью не смогла прочесть — «ошибка доступа» (ссылка в другом посте)