Евгений
Как художник Роберт Фальк в кукольный магазин ходил
В 1930 году Роберт Фальк (1886-1958) по просьбе своей жены Раисы Идельсон подробно описал в письме к ней свой поход в игрушечный отдел берлинского универмага.
Роберт Рафаилович с сыном Валерием в Париже
Раиса Идельсон, супруга Роберта Фалька ( работа Р.Р. Фалька)
Московская мастерская Роберта Фалька
Помимо подробного описания всех отделов, Роберт Рафаилович с позиции художника оценивает зарубежную кукольную промышленность. И это очень интересно)
" Как все приезжие, я устремился в колоссальный универсальный магазин K.D.W.
Проходя по многочисленным его отделениям, я вдруг попал в отделение игрушек. Более половины этажа было занято этим отделением. Богатство и разнообразие материала настолько меня поразило и очаровало, что я забыл о всех своих покупках и на долгое время задержался среди игрушек.
С завистью смотрел я на детишек и думал: «Почему я не маленький мальчик, почему не могу оказаться действующим лицом среди этого фантастического детского мира». Но чем дольше бродил я среди этого богатства, тем больше во мне появлялось чувство какой-то досады и неудовлетворенности.
Я попытался разобраться в своем состоянии и вот к каким выводам я пришел: игрушка в Европе умирает.
Вспомнил я свое отношение к игрушке в детстве.
Для меня это был предмет, который вызывал во мне творческий активный процесс, он реализовал посредством воображения мои представления о жизни.
Такая игрушка должна быть с простыми, но выразительными формами, окраска ее должна была веселить сердце и глаз ребенка своими чистыми и яркими тонами. Я сказал бы, что настоящая игрушка должна быть до некоторой степени примитивна и быть в своем роде художественным произведением. Игрушка — это как бы театр для ребенка. Вокруг нее он разыгрывает свои импровизированные пьесы.
Современная европейская игрушка стремится дать точное повторение предмета. Чем технически совершеннее игрушка, тем более приближается она к типу точной модели — машины, дома, животного, человека и т.д.
Поэтому при подходе к ней следует забыть о понятии «игрушка», а смотреть на нее скорее как на чрезвычайно полезное пособие для овладения техническим строем современности.
Вот такая техническая игрушка наиболее богато представлена в магазине K.D.W. Бесчисленное количество железнодорожного хозяйства. Большие американского типа паравозы, чуть ли не в метр длиною с электрическими двигателями. Пассажирские, товарные, почтовые, санитарные вагоны всех европейских систем, железнодорожные постройки, мосты, семафоры, станционные сторожки, осветительная железнодорожная сеть — все есть, вплоть до станционных уборных.
От подобных игрушек, стоящих иногда несколько тысяч марок, можно спуститься к самым дешевым, сделанным из жести. Двигателем у них служит обыкновенный пружинный завод. Отличие их от дорогих — большая непрочность, неряшливость штампованной выделки. Так же богато представлены, как и железнодорожный состав, автомобили, автобусы, трамваи.
Кроме автомобилей-игрушек, есть еще настоящие детские автомобильчики с электрическим аккумулятором, дающим возможность проехать около 100-150 метров со скоростью 20 км в час. Стоимость их 600-900 марок. Область машинной игрушки поистине безгранична. Паровые и электрические двигатели, динамо-машины представлены в самых разнообразных типах. Такое впечатление, что подобными игрушечными моделями можно смонтировать целый миниатюрный заводик.
Большое восхищение детей вызывают пожарные обозы, насосы, раздвижные лестницы. Вся необходимая аппаратура дает возможность затушить настоящий пожар из нескольких лучинок. Конечно привлекают внимание аэропланы, цеппелины, но в воздухе это вообще не держится, а если они и приспособлены для воздушного движения, то очень ненадолго. Эти игрушки весьма ломкие.
Зато в корабельном отделе наряду с большими пассажирскими параходами, броненосцами внимание детей особенно привлекают подводные лодки, которые на самом деле могут некоторое время продвигаться под водой.
Далее идут маленькие телефонные аппараты, пишущие машинки, дающие возможность маленьким пальчикам выстукивать настоящий шрифт. Миниатюрные граммофоны, кинопроекционные фонари — все это отличается от настоящих, неигрушечных, большой упрощенностью конструкции и смехотворной дешевизной. Но, конечно, и продукция этих дешевых маленьких аппаратиков настолько слаба, что нужно детское воображение, чтобы почувствовать от них удовлетворение.
Чем дальше продвигаешься между такими прилавками, засыпанными, заваленными грудами игрушек, тем более теряешь ощущение «игрушечности». Скорее появляется ощущение, что находишься в музее быта, в музее современной буржуазной культуры. Начинаешь понимать, что нечего самую игрушку винить за ее упадок, а что виной этого является общее огрубление европейского быта, его штампованного вкуса, его мещанской роскоши.
Вот передо мной кукольные дома, кукольные квартиры, кукольные комнаты. Опять все здесь как у «больших» — те же занавески, те же умывальники, ванные комнаты, те же гардеробы, заполненные малюсенькими платьицами. Кухни, гаражи, конюшни — все это выработано с абсолютной точностью. Но скучно представить себе ребенка, заполняющего своими маленькими людьми, куклами эти жилища. Какая тут должна происходить пошленькая, серенькая жизнь.
Несколько полок заставлены торговыми лавками, лотками, магазинами самых разнообразных товаров, начиная с книжно — писчебумажных и кончая аптеками и всевозможными съестными. У этого рода игрушек, как это ни странно встречается большая фантазия, свободная выразительность, условность. Хочется сострить и сказать, что, по-видимому, европеец еще способен переживать поэтический жар, когда вступает в коммерческую сферу. Эти лавочки часто похожи на разукрашенные балаганчики: яркие, веселые вывески, причудливой формы прилавки, миниатюрные продукты, настоящие малюсенькие конфеты из шоколада, овощи и фрукты, сделанные из марципана, — все это опять заставляет радоваться глаз и за все время выставки первый раз дает ощущение театрального события.
Теперь перейдем к людям, населяющим эти дома, торгующим в этих лавках, т.е. к куклам.Тут же, в самом начале, хочется сказать, с какой тоской вспоминаются наши московские тряпочные куклы, сделанные руками студенток Вхутеина. Сколько в них, сравнительно с этими немецкими куклами, веселого юмора, характера и даже человечности.
Голова здешних кукол сделана преимущественно из небьющейся массы. Туловище обыкновенных недорогих кукол, как и в старину, из папье-маше. Более ценные, мягкие куклы сделаны из различных материалов, начиная с простого бумазейного, кончая лайкой. Для большей иллюзии у некоторых пальцы выработаны из резины. Часто как материал употребляется целлулоид. Никаких технических усовершенствований против довоенных кукол я не заметил. Так же двигают они своими членами, так же закрывают и открывают глаза, так же произносят «папа, мама». Очень распростанены куклы — новорожденные бэби, с кривыми ножками.
Большой популярностью пользуются куклы, выпущенные под фирмой Кэтэ Крузэ. Куклы эти претендуют на характерность. Но в них все так же неприятно преобладает черта внешнего натуралистического правдоподобия. Цена их очень высока, и я считаю их успех незаслуженным.
По-прежнему большую любовь детишек вызывает мягкое плюшевое зверье. Собачки, мишки, обезьяны, пичуги и т.д. Выделяются они от размеров натуральных до величины почтовой марки. Исполнены все с большим техническим совершенством. Конечно, эти игрушки для детей самого маленького возраста. Вообще нужно тут заметить, что тот род игрушки, который вырабатывается для употребления самого младшего круга покупателей, сохраняет еще в себе черты настоящей игрушки. Например, совершенно очаровательные изделия из дерева самого мельчайшего размера. Совсем выработанные макетики — комнаты-деревушки, горные пейзажики со всеми их обитателями помещаются в спичечной коробке. Все это с такой любовью вырезано и окрашено с подлинным художественным чутьем".
Это письмо (которое, кстати, имеет продолжение) можно прочесть в книге Роберта Фалька «Беседы об искусстве. Письма. Воспоминания о художнике», издательство Советский художник, Москва, 1981 год.
Спасибо за внимание!
Смотрите больше топиков в разделе: Всё об антикварных куклах: история, оригиналы и реплики
Роберт Рафаилович с сыном Валерием в Париже
Раиса Идельсон, супруга Роберта Фалька ( работа Р.Р. Фалька)
Московская мастерская Роберта Фалька
Помимо подробного описания всех отделов, Роберт Рафаилович с позиции художника оценивает зарубежную кукольную промышленность. И это очень интересно)
" Как все приезжие, я устремился в колоссальный универсальный магазин K.D.W.
Проходя по многочисленным его отделениям, я вдруг попал в отделение игрушек. Более половины этажа было занято этим отделением. Богатство и разнообразие материала настолько меня поразило и очаровало, что я забыл о всех своих покупках и на долгое время задержался среди игрушек.
С завистью смотрел я на детишек и думал: «Почему я не маленький мальчик, почему не могу оказаться действующим лицом среди этого фантастического детского мира». Но чем дольше бродил я среди этого богатства, тем больше во мне появлялось чувство какой-то досады и неудовлетворенности.
Я попытался разобраться в своем состоянии и вот к каким выводам я пришел: игрушка в Европе умирает.
Вспомнил я свое отношение к игрушке в детстве.
Для меня это был предмет, который вызывал во мне творческий активный процесс, он реализовал посредством воображения мои представления о жизни.
Такая игрушка должна быть с простыми, но выразительными формами, окраска ее должна была веселить сердце и глаз ребенка своими чистыми и яркими тонами. Я сказал бы, что настоящая игрушка должна быть до некоторой степени примитивна и быть в своем роде художественным произведением. Игрушка — это как бы театр для ребенка. Вокруг нее он разыгрывает свои импровизированные пьесы.
Современная европейская игрушка стремится дать точное повторение предмета. Чем технически совершеннее игрушка, тем более приближается она к типу точной модели — машины, дома, животного, человека и т.д.
Поэтому при подходе к ней следует забыть о понятии «игрушка», а смотреть на нее скорее как на чрезвычайно полезное пособие для овладения техническим строем современности.
Вот такая техническая игрушка наиболее богато представлена в магазине K.D.W. Бесчисленное количество железнодорожного хозяйства. Большие американского типа паравозы, чуть ли не в метр длиною с электрическими двигателями. Пассажирские, товарные, почтовые, санитарные вагоны всех европейских систем, железнодорожные постройки, мосты, семафоры, станционные сторожки, осветительная железнодорожная сеть — все есть, вплоть до станционных уборных.
От подобных игрушек, стоящих иногда несколько тысяч марок, можно спуститься к самым дешевым, сделанным из жести. Двигателем у них служит обыкновенный пружинный завод. Отличие их от дорогих — большая непрочность, неряшливость штампованной выделки. Так же богато представлены, как и железнодорожный состав, автомобили, автобусы, трамваи.
Кроме автомобилей-игрушек, есть еще настоящие детские автомобильчики с электрическим аккумулятором, дающим возможность проехать около 100-150 метров со скоростью 20 км в час. Стоимость их 600-900 марок. Область машинной игрушки поистине безгранична. Паровые и электрические двигатели, динамо-машины представлены в самых разнообразных типах. Такое впечатление, что подобными игрушечными моделями можно смонтировать целый миниатюрный заводик.
Большое восхищение детей вызывают пожарные обозы, насосы, раздвижные лестницы. Вся необходимая аппаратура дает возможность затушить настоящий пожар из нескольких лучинок. Конечно привлекают внимание аэропланы, цеппелины, но в воздухе это вообще не держится, а если они и приспособлены для воздушного движения, то очень ненадолго. Эти игрушки весьма ломкие.
Зато в корабельном отделе наряду с большими пассажирскими параходами, броненосцами внимание детей особенно привлекают подводные лодки, которые на самом деле могут некоторое время продвигаться под водой.
Далее идут маленькие телефонные аппараты, пишущие машинки, дающие возможность маленьким пальчикам выстукивать настоящий шрифт. Миниатюрные граммофоны, кинопроекционные фонари — все это отличается от настоящих, неигрушечных, большой упрощенностью конструкции и смехотворной дешевизной. Но, конечно, и продукция этих дешевых маленьких аппаратиков настолько слаба, что нужно детское воображение, чтобы почувствовать от них удовлетворение.
Чем дальше продвигаешься между такими прилавками, засыпанными, заваленными грудами игрушек, тем более теряешь ощущение «игрушечности». Скорее появляется ощущение, что находишься в музее быта, в музее современной буржуазной культуры. Начинаешь понимать, что нечего самую игрушку винить за ее упадок, а что виной этого является общее огрубление европейского быта, его штампованного вкуса, его мещанской роскоши.
Вот передо мной кукольные дома, кукольные квартиры, кукольные комнаты. Опять все здесь как у «больших» — те же занавески, те же умывальники, ванные комнаты, те же гардеробы, заполненные малюсенькими платьицами. Кухни, гаражи, конюшни — все это выработано с абсолютной точностью. Но скучно представить себе ребенка, заполняющего своими маленькими людьми, куклами эти жилища. Какая тут должна происходить пошленькая, серенькая жизнь.
Несколько полок заставлены торговыми лавками, лотками, магазинами самых разнообразных товаров, начиная с книжно — писчебумажных и кончая аптеками и всевозможными съестными. У этого рода игрушек, как это ни странно встречается большая фантазия, свободная выразительность, условность. Хочется сострить и сказать, что, по-видимому, европеец еще способен переживать поэтический жар, когда вступает в коммерческую сферу. Эти лавочки часто похожи на разукрашенные балаганчики: яркие, веселые вывески, причудливой формы прилавки, миниатюрные продукты, настоящие малюсенькие конфеты из шоколада, овощи и фрукты, сделанные из марципана, — все это опять заставляет радоваться глаз и за все время выставки первый раз дает ощущение театрального события.
Теперь перейдем к людям, населяющим эти дома, торгующим в этих лавках, т.е. к куклам.Тут же, в самом начале, хочется сказать, с какой тоской вспоминаются наши московские тряпочные куклы, сделанные руками студенток Вхутеина. Сколько в них, сравнительно с этими немецкими куклами, веселого юмора, характера и даже человечности.
Голова здешних кукол сделана преимущественно из небьющейся массы. Туловище обыкновенных недорогих кукол, как и в старину, из папье-маше. Более ценные, мягкие куклы сделаны из различных материалов, начиная с простого бумазейного, кончая лайкой. Для большей иллюзии у некоторых пальцы выработаны из резины. Часто как материал употребляется целлулоид. Никаких технических усовершенствований против довоенных кукол я не заметил. Так же двигают они своими членами, так же закрывают и открывают глаза, так же произносят «папа, мама». Очень распростанены куклы — новорожденные бэби, с кривыми ножками.
Большой популярностью пользуются куклы, выпущенные под фирмой Кэтэ Крузэ. Куклы эти претендуют на характерность. Но в них все так же неприятно преобладает черта внешнего натуралистического правдоподобия. Цена их очень высока, и я считаю их успех незаслуженным.
По-прежнему большую любовь детишек вызывает мягкое плюшевое зверье. Собачки, мишки, обезьяны, пичуги и т.д. Выделяются они от размеров натуральных до величины почтовой марки. Исполнены все с большим техническим совершенством. Конечно, эти игрушки для детей самого маленького возраста. Вообще нужно тут заметить, что тот род игрушки, который вырабатывается для употребления самого младшего круга покупателей, сохраняет еще в себе черты настоящей игрушки. Например, совершенно очаровательные изделия из дерева самого мельчайшего размера. Совсем выработанные макетики — комнаты-деревушки, горные пейзажики со всеми их обитателями помещаются в спичечной коробке. Все это с такой любовью вырезано и окрашено с подлинным художественным чутьем".
Это письмо (которое, кстати, имеет продолжение) можно прочесть в книге Роберта Фалька «Беседы об искусстве. Письма. Воспоминания о художнике», издательство Советский художник, Москва, 1981 год.
Спасибо за внимание!
Смотрите больше топиков в разделе: Всё об антикварных куклах: история, оригиналы и реплики
Обсуждение (50)
Возникает ощущение, что Фальк понимает: доклад жены должен быть идеологически выверенным — наша игрушка лучше западной. По другому в 30-е годы невозможно было рассуждать.
А склонность к натурализму у немцев — это национальная черта, она присуща не только игрушкам, но и, например, их литературе, и другим видам искусства. Что-то такое заложено в их национальном самосознании.
И с восторгом — вот бы и сейчас такую найти)))
Но сама зарисовка игрушек в наличии, без оценки автора, интересна) даёшь «пошленькую, серенькую, буржуазную жизнь» с такими игрушками)))
А образцом вкуса он считает кукол студенток Вхутеина. Он пишет об этом в письме. Он говорит о юморе и человечности, которых ему не хватает в немецких куклах.
Интереснее взгляд именно художника — и именно этот взгляд в письме неформулирован — я об этом. У него интересный заход про то, что игрушка возможно не требует сверх- детализации, ТК домысливается ребенком под задачу — но именно эту мысль он и не докрутил в письме!
По поводу куклы студентов Вхутеина — я мало в этом понимаю, но, насколько знаю, студенты делали кукол изначально чтобы подзаработать) это не был художественный проект, это была поначалу такая халтурка чтобы кушать))) но возможно где то есть более подробная история чтобы почитать)))
Выхолощенности тут нет: Фальк, говорит что думает и чувствует на самом деле.
Фальк вырос в России и в детстве, очевидно, имел кустарные игрушки из Сергиева-Посада. Думаю, это, так или иначе, формировало его вкус.
Далее в письме он говорит о сходстве немецких и русских мастеров из Сергиева-Посада, которые схожи мастерством в кустарной резной игрушке.
Куклы студентов Вхутеина были безусловно художественным проектом, потому что эти люди заново придумывали эстетику и дизайн новой жизни в СССР. Вся советская книжная графика вышла из графических экспериментов Вхутеина (Вхутемаса).
Просто у меня есть рефлекс разбирать любое произведение, худож. или мемуаристическое, с позиции кто, зачем и для кого писал, и в каких рефлексивных рамках действовал — именно поэтому, если письмо сознательно было искажено под цели доклада — то как бы художественной экспертизы мало, а политической целесообразности много)
В любом случае, топик интереснейший, спасибо.
Фальк — художник, эксперт в области пластических искусств, профессионально и глубоко размышляющий над вопросами пластики, композиции, цвета. Это делает его экспертом №1 без преувеличения в оценке художественных объектов, к каковым можно отнести игрушку. Вопросы пластики, обобщения, меры детализации, композиции, цвета — это область его профессиональной компетенции.
Его реакция как художника и эксперта на натурализм и черезмерную детализацию немецкой игрушки очень понятна, потому что он сам в живописи занимался выразительным обобщением, поиском образа не через натурализм, а через выразительную пластику, стилизацию.
Выразительная пластика и стилизация — это то, что лежит в основе лучших образцов советской игрушки. Это кредо советской игрушки. А не натурализм. Отсюда совершенно искреннее отталкивание от кукольной эстетики немцев.
Фальк авангардный художник и нет ничего ему более чуждого чем натурализм.
Поэтому другой его реакция быть не могла.
Думаю в данном случае «политическая целесообразность» совпала с его ощущениями как профессионала и практика.
Достижения немцев эта оценка никак не умаляет.
Мы имеем возможность посмотреть на это глазами художника-авангардиста и это уникально)
К тому же Фальк оценивает игрушки с позиции взрослого человека, это тоже имеет значение.
А вот что за «куклы студенток Вхутеина»? Никогда о таких не слышала…
Мне кажется, они могли быть похожи на кукол, которые напечаты в альбоме «Русская игрушка».
Их авторы — С.Н. Изергина, Н.А. Гехтман.
Делали их артели " Забава детей", «Все для ребенка» и фабрика «Всекохудожник». Это все в 20-е годы.
Но это только мое предположение.
Во Вхутемасе в большей степени занимались детской книжной графикой, а не игрушкой.
Вхутемас выпускал художников — практиков. Это была их мировозренческая установка: любой при правильном подходе (в системе образования) может стать полезным обществу художником.
На самом деле было бы интересно узнать, ВХУТЕМАС с игрушками как-то не ассоциируется. Хотя Сергей Образцов как раз закончил Высшие художественно-технические мастерские…
Я думаю, в этом пассаже про студенток главное не то, каких кукол они делали, а то, что Фальк формулирует различие эстетического кукольного идеала у немцев и русских.
В русской игрушке образ рождается не через буквальную детализацию, а обобщение и стилизованную пластику. В нашей игрушке он видит юмор и человечность.
В немецкой игрушке потрясающей технический уровень исполнения, эстетика строится на бОльшем натурализме и детализации.
У наших мастеров более художественный подход. Вот что он хочет сказать.
Вспоминается мультфильм: детям родители по возрасту дарят игрушки под Рождество: девочке — кукольный дом со всеми деталями, мальчику постарше — железную дорогу, тоже очень подробно сделанную, малыш получает кубики. Старшие дети как-то не так играют, не очень бережно, постепенно родители увлекаются сами. А дети, понажимав кнопочки и рычажки, все втроем замечательно весело играют в кубики. Наверное, о чем-то подобном и пишет художник.
Быть творцом радость бОльшая, чем просто обладателем.
Дети любят придумывать и иногда простая вещь в их воображении может стать чем угодно, в зависимости от игры. Вспоминаю детский стишок Барто, о том как по-разному воспринимаются предметы мальчиками и девочками.
Смастерил я грузовик
Для сестры Катюшки.
Подняла Катюша крик
«Разве это грузовик,
Две пустых катушки?»
Смастерил я ей коня,
Пусть берёт, не жалко!
Катя смотрит на меня,
Не желает брать коня-
«Это просто палка!»
Я свернул два лоскута.
Ах! Сказала Катя.
«Ах, какая красота!
Кукла в пестром платье!»
Хочу в такой магазин
Спасибо вам)
Я думаю большинство из нас с удовольствием бы в такой магазин отправились ))
Ведь хорошими детализированными игрушками русские дети из зажиточных семей играли до Революции, при этом, отсутствием фантазии они не страдали. А те, кто победнее играли тряпичными куклами и чурочками, и, опять же, играли интересно. И потом тоже, советскими игрушками. Играть перестали, когда игрушки стали уж совсем не похожи ни на что, вся эта пластмассовая розовая мебель и посуда, эти странные большеголовые куклы, игрушки с электронной начинкой, вот это современное все. Причем, перестали не сразу. Поколение 90-х еще этому всему радовалось, ибо это было ново и невиданно, а вот последующие поколения уже нет. Вот мы с алюминиевыми кастрюльками играли взахлеб, а современные дети не желают играть с пластмассовыми. Ну, я их понимаю, у меня они тоже не вызывают никакого энтузиазма! Пластмассовые у нас тоже были, но они, опять же, были какие- то более похожие на правду. Что- то случилось, что- то произошло, мне порой кажется, что это какое- то намеренное вредительство, но большинство игрушек сейчас какие- то неправильные. Неправильные с той точки зрения, что они не вызывают желания с ними играть. Иметь- да, может быть, а вот играть- нет.
А может быть такие исследования уже существуют? Было бы очень интересно почитать.
Любопытно было прочитать письмо Фалька. Но нам из нашего далёка трудно разобраться, где его личное мнение как художника, где его мнение, как гражданина своей эпохи и где формулировки для письменного документа, который будет изучаться самыми разными пристрастными читателями того времени!
Мне как взрослому человеку интересны игрушки, в которых чувствуется дух и стиль их времени и художественное высказывание его создателя. И я могу любоваться и скурпулёзными немецкими игрушками, и душевными советскими, и улыбчивыми барби, и утончёнными антикварочкам и даже простодушными народными свистульками. А вот что нужно детям… Например, моя дочка при наличии и даже обилии разнообразных игрушек любила играть с верёвочками, лоскутками и пластиковой палкой! И что только из этого ни получалось, вы бы видели! Платья всех мастей, походная палатка, костюм мушкетёра и даже оленья упряжка!
Так что каждому своё! И больше игрушек хороших и разных!
Игрушка интересна не только сама по себе, но и как отражение своего времени — очень верное замечание.
Ценим все игрушки, но за разное)