Маленький Брамсик

Дорогие сохоббиты, сегодня хочу поделиться своими впечатлениями от фильма The Boy (“Кукла”) 2016 года, который мне, как куклофанату, показался очень интересным.
О фильме я узнала из этой публикации, так что большое спасибо Ксении xenia_kulikova за рекомендацию!
Под катом – лонгрид и ОДИН СПЛОШНОЙ СПОЙЛЕР с пересказом сюжета и скриншотами, поэтому, если вы еще не знаете, кто такой Брамс Хилшир, подумайте, не лучше ли будет начать с фильма.

В аннотациях фильм обычно заявлен как триллер или ужасы. Я сразу хочу заявить, что категорически не перевариваю истории про кукол-убийц, в которых живет злой дух, и не смотрела ни одного из фильмов на эту тему, ставших классикой. Мне сама идея “злой куклы” настолько против шерсти, что просто нет, и все. Но тут вдруг как-то сразу зацепил скриншот из фильма в топике Ксении, и сердце дрогнуло. Я одним прищуренным глазком посмотрела трейлер и решила дать фильму шанс.

Начало — классика жанра: молодая женщина, американка по имени Грета Эванс, приезжает в старый особняк в английской глуши, в котором нет ни сотовой связи, ни интернета, только городской телефон, камины не работают и даже ни одно окно не открывается, потому что закрашены наглухо. Хозяева особняка Хилширы, богатая пожилая пара, наняли ее в качестве няни для своего восьмилетнего сына, которого зовут Брамс, потому что собираются надолго уехать в отпуск. Жалованье настолько привлекательно, что стоит переезда из Америки в Англию. При знакомстве с семьей выясняется, что “сын” – кукла, с которой родители обращаются, как с живым мальчиком. От Греты требуют того же самого.



Буквально за сутки введя недоумевающую няню в курс дела и снабдив ее списком странных правил, обязательных к выполнению, супруги уезжают. А Грета остается в пустом доме наедине с куклой.

Правила такие: никаких гостей, в дом может приходить только бакалейщик, никогда не оставлять Брамса одного и не закрывать его лицо, громко читать ему книжки, ставить музыкальные пластинки и целовать на ночь, остатки еды складывать в специальную морозильную камеру, проверять крысиные ловушки в саду и не вывозить Брамса за пределы поместья.

Единственный человек, с которым Грета общается – бакалейщик Малкольм, который раз в неделю привозит в дом еду и ее жалованье. Ничем не примечательный безобидный парень, неуклюже и мило пытается с Гретой флиртовать, она его мягко держит на расстоянии. Он-то ей и рассказывает историю Брамса. Двадцать лет назад сын Хилширов погиб в пожаре на свой восьмой день рождения. Вскоре в доме появился фарфоровый Брамс, и Хилширы заботятся о нем, как о сыне. Так и живут с тех пор.

Так что на этот момент Грета, вслед за Малкольмом, воспринимает куклу как психологический инструмент, который помогает Хилширам справиться со своей трагедией, дает им иллюзию, что их сын жив. Поскольку Грета на это все смотрит со стороны, она играть в эту игру не собирается, Брамсика пытается игнорировать, а на правила забивает. Но, сама того не подозревая, она уже вступила с ним в отрицательный контакт. Он ее бесит. Она пытается убрать его с глаз долой. Но он постоянно напоминает ей о себе. Покрывало, которое она на него набросила, сползает, дверь в комнату, где она его заперла, вдруг оказывается открытой, она натыкается на него в неожиданных местах, не там, где она его оставила. Он все время на нее смотрит.


Надо сказать, у Греты какая-то необычайно устойчивая психика. Нормальный человек уже на этой стадии бежал бы из дома, теряя тапки, но она как-то ото всего этого отмахивается, даже несмотря на то, что ей начинают сниться кошмары. А странностей становится все больше. У Греты пропадает платье, в котором она собиралась идти на свидание с Малкольмом, и цепочка, которую она сняла с шеи, отправляясь в душ. Кто-то рылся в ее вещах. Она обнаруживает у себя отрезанную прядь волос. На свидание она так и не попадает, потому что оказывается каким-то странным образом заперта на чердаке. Выбраться оттуда она не может из-за наглухо закрытых окон. Наутро дом ее как бы сам отпускает.

Дальше — больше. Ей слышатся странные звуки, потом телефон перестает работать, а когда он вдруг оживает, она снимает трубку и слышит детский голосок, спрашивающий ее, почему она не хочет выполнять правила. И вот, когда она уже напугана до предела и сидит, запершись в своей комнате, за дверью раздаются шорохи, топот ножек и детский смех, и она видит в щель, что под дверь что-то поставили. Через некоторое время она набирается смелости открыть дверь – а за ней на полу поднос, на котором тарелка с ее любимым бутербродом с арахисовым маслом и вареньем. Брамсик хочет с ней дружить.

И вот тут Грету переключает. Она вступает в контакт с Брамсом уже по-настоящему. Начинает допускать, что кукла “живая”, и это действительно мальчик, погибший 20 лет назад. А главное — верить, что этот мальчик не хочет ей зла и что она ему нужна. Она уже на совесть выполняет правила и занимается Брамсом так, как будто он живой ребенок. И по-настоящему привязывается к нему.


Правда, — опять-таки про устойчивую психику, — она не оставляет попыток проверить, не сошла ли она с ума. В том числе, зовет Малкольма, чтобы тот тоже убедился, что Брамс может перемещаться с одного места на другое, пока никто не видит. Довольно невинное проявление одушевленности для триллера (если не считать того, что каждый раз, натыкаясь на Брамса в неожиданном месте, все подпрыгивают) — сколько детей верит в то, что их куклы живут активной жизнью, пока они спят!
Удивительным образом Брамс снисходит до того, чтобы и Малкольму продемонстрировать свои возможности. Что делает наша парочка после того, как они убедились, что кукла живая? Сломя голову бегут к машине и наконец-то уезжают подальше от этого дома? Да сейчас. Это ж старая добрая Англия, тут каждый пятый дом с привидениями, кого этим удивишь? Грета, правда, американка, но тут, воодушевленная тем, что она не сошла с ума, она, наконец, оттаивает и рассказывает Малкольму свою историю. Оказывается, она приехала в Англию не столько из-за небывало щедрого жалованья, сколько из-за того, что хотела уехать от своего печального прошлого: бывшего бойфренда-абъюзера, от которого она была беременна, но потеряла ребенка после того, как тот ее однажды жестоко избил. И теперь ей кажется, что она сюда попала неслучайно, что она может помочь маленькому мальчику, живущему в кукле. А на самом деле, это Брамсик уже помогает ей справиться со своей личной травмой.

Малкольм это интуитивно понимает, держит пока свое мнение при себе и просто радуется за Грету. А Грета настолько приободрилась, что, уложив Брамса, приглашает Малкольма к себе в спальню, без всяких там свиданий и прочих условностей. Но тут Брамсик, как любой избалованный ребенок, который чувствует, что родители занимаются не им, а друг другом, устраивает маленький бумсик. Наша парочка еще не успела толком раздеться, как на полную громкость врубается проигрыватель, а когда они бегут в классную комнату его выключить, Брамс, естественно, уже сидит там в кресле. Всем все понятно. Вместо плотских радостей Грета предлагает Малкольму чашку чая, и вот тут он делится с ней своими опасениями насчет того, насколько на самом деле безобиден Брамс. Он рассказывает ей, что погибший мальчик по слухам был вообще-то странный малый, и тот роковой день рождения начался с того, что пропала его гостья, соседская девочка, которую потом нашли в лесу с проломленным черепом. Но с Брамсом на эту тему не успели поговорить, потому что, когда полиция добралась до дома Хилширов, там уже бушевал пожар. Но Грету и это не пугает, она полна решимости заботиться о маленьком Брамсе столько, сколько нужно.

Родителей Брамса нам показывают еще только один раз. Миссис Хилшир пишет письмо в номере отеля, после чего супруги идут к морю, по пути набивая карманы камнями. Взявшись за руки, входят в воду, и решительно идут вперед.

А дальше кульминация. В доме появляется нежданный гость – Коул, тот самый бывший бойфренд-абъюзер, обманом вызнавший адрес Греты у ее родственников и приехавший забрать ее домой. Он, похоже, бывшим себя не считает, конечно, просит у Греты прощения и говорит, что больше такого не повторится, но понятно, что Грету с ним ничего хорошего не ждет, причем уже в самом ближайшем будущем. В доме опять появляется Малкольм, видит, что ситуация напряженная, и предлагает Грете помощь, но она говорит ему, что справится сама. Эта женщина вообще ничего не боится! Малкольм, однако, не уезжает, а остается ночевать в машине у дверей дома.

Возможно, Грета просто не верит, что Малкольм может ей чем-то помочь – он на голову ниже бугая Коула и телосложение у него типа “дунь — переломится”. Абсолютно безобидный парень, такого самого от монстров и громил спасать надо.



Зато, укладывая спать Брамса, она говорит ему, чтобы он не боялся – она его не бросит, и просит о помощи своего подопечного.



И Брамс начинает ей помогать. Коул, которого Грета положила спать на диване в биллиардной, среди ночи просыпается от того, что на него капает кровь. На окне, у которого он спит, крысиной кровью написано “Убирайся!”, в его дорожной сумке лежат дохлые крысы, а в кресле, уставившись на Коула, естественно, сидит Брамс. Коул приходит в ярость, зовет Грету, она прибегает, начинается выяснение отношений с криками и угрозами. Все это слышит Малкольм и возвращается в дом. Коул в ярости хватает Брамса и разбивает его голову о стул. И тут начинается светопреставление. Дом как будто оживает и дрожит, и, выломав зеркало, из стены вылезает детина в маске, напоминающей фарфоровое лицо Брамса, который набрасывается на Коула и убивает его, вогнав ему в горло осколок разбитой головы куклы. Пораженный Малкольм осознает, что это взрослый Брамс, который не умер в пожаре мальчиком, а все это время жил в стенах дома. Добив Коула, Брамс бросается к Грете, но тут Малкольм его на некоторое время оглушает кочергой. Теперь героям нужно сделать то, что следовало сделать как минимум недели на две раньше – выбраться из дома!

Они бегут к входной двери. Но там уже стоит Брамс. Он, как крыса, знает все потайные щели в доме и опережает их. Грете и Макольму остается бежать наверх. Сначала они запираются у Греты в комнате, но Брамс влезает в нее через шкаф. И тогда они сами начинают убегать от него через проходы в стенах, на какое-то время заперев Брамса снаружи.

Все бесспойлерные аннотации и рецензии на фильм так настойчиво намекают на совершенно неожиданную развязку, что какие-то подозрения относительно того, что настоящий Брамс жив и находится где-то поблизости, начинают закрадываться уже к середине фильма. Но сам фильм так мастерски поддерживает иллюзию того, что кукла живая, что этот вариант не сбрасываешь со счетов до последнего. На это работает все.

Прежде всего, отлично сделана сама кукла. В аннотациях, опять же, почему-то часто указывается, что кукла в человеческий рост (life-size). Это не совсем так. Да, Брамсик большой, сантиметров девяносто, но средний рост восьмилетнего мальчика где-то 126 см. Это именно кукла, с кукольной упрощенностью тела и лица, уменьшением масштаба и измененными пропорциями. Она достаточно большая, чтобы ее вес ощущался как присутствие, но достаточно маленькая, чтобы ее удобно было носить на руках.



Мне кажется, это очень важный фактор. Кукла в человеческий рост – это уже манекен, более реальная угроза для героя триллера и особый сорт жути для меня лично. Я только одну реалистичную куклу в человеческий рост принимаю и люблю безоговорочно – куклу наследника Тутти. Остальных просто боюсь до чертиков.

При всей упрощенности, лицо получилось очень тонкое и выразительное. Оно и жутковатое, и милое, и трогательное одновременно. Художник Юкиё Окадзима со студии FXMasters, сделавший его, действительно мастер своего дела. (Ну и если вспомнить традицию театральных масок Но, японцы вообще знают толк в кукольных лицах, умеющих передавать эмоции).


Шарниры в теле позволяют придавать кукле простые, но выразительные позы.


И отдельное любование для ценителя кукол — у Брамса потрясающий гардероб, который прямо-таки кричит: “Я мальчик из хорошей семьи!” Все эти пижамки, рубашечки, галстучки, курточки, кардиганчики, костюмчики в преппи-стиле невероятно милы и очень ему идут. Такой опрятный, аккуратный чудо-мальчик.



А дальше начинается волшебство “оживления”. Причем как снаружи, через великолепную работу оператора, осветителя, звукорежиссера и специалиста по спецэффектам, благодаря которой при совершенно неподвижном лице Брамс дуется, сердится, капризничает и радуется, так и изнутри, со стороны сюжета, потому что все герои взаимодействуют с ним, как с живым ребенком, кто притворяясь, кто серьезно, включая Малкольма, который, хоть и человек со стороны, но из присущего ему добродушия и уважения к постоянным клиентам тоже обращается к нему по-дружески.



В общем, создатели фильма нехило разбираются в куклах, за что им респект и уважуха. Отличная сцена первой встречи – когда Хилширы представляют Грете Брамса. Грета в растерянности начинает смеяться – прямо как мог бы случайный человек, по ошибке попавший в раздел “Фотоистории” на Бейбиках.

Но Хилширы и Брамс смеривают ее таким взглядом, что смех буквально застревает у нее в горле – до нее начинает доходить, что тут все очень серьезно.


Да, и еще хочу сказать пару слов об особняке. Место действия тоже сделано великолепно. Тоже классика, вплоть до клише с обгоревшим заколоченным окном, пыльным чердаком, стремными клоунами и заводными игрушками в детской. Сам дом дышит богатством и комфортом — дубовые панели на стенах, резная лестница, старинные кувшины для умывания и приглушенные светильники — и при этом он абсолютно безвкусный. Некрасивые картины и отвратительные головы-чучела на стенах, постоянный полумрак, темные цвета. Часть саспенса создается атмосферой дома, его пустотой — не физической, а эмоциональной — дом бездушный, мертвый. Это не сразу замечаешь, но это все время давит. Единственное светлое место в доме — кухня. Именно туда проникает жизнь извне, именно там Грета и Малкольм чувстуют себя свободнее всего.

А самый неожиданный поворот сюжета, как мне кажется, даже не совсем в появлении взрослого детины Брамса из стены.

До конца фильма остается 10 минут. И параллельно с бешеной гонкой героев по проходам в стенах дома в отчаянных попытках найти выход, и у Греты, и у зрителя происходит бешеная переоценка всей ситуации. Все оказалось не тем, чем представлялось.

Тут задаешь себе вопрос, а зачем Хилширы вообще такой огород городили, если они жили у себя в глуши и никто их особо не видел, кроме бакалейщика, который приезжал раз в неделю на десять минут. То есть, зачем было прятать настоящего Брамса так тщательно? Мне кажется, что, не в силах услать кровиночку-чудовище в психушку, не в силах признать, что у них все не так, как надо, и их благополучие мнимое, они создали своего идеального мальчика, послушного ребенка, а реальный ребенок был оттеснен в пространство в стенах, где его никто не найдет и не увидит. А может, он сам предпочитал сидеть в своем укрытии и не показываться на глаза. А кукла действительно стала инструментом, помогающим Хилширам справиться с травмой – но не со смертью сына, а с осознанием, что тот оказался монстром. С куклой проще, она отличается от живого человека тем, что всегда послушна воле хозяина. А также фарфоровый Брамсик был инструментом, помогающим держать сына-монстра под контролем, наглядной моделью поведения для Брамса реального. Игра ребенка с куклой считается тренировкой навыков для последующей жизни. Здесь игра с куклой стала тем, что позволяло держать саму жизнь в подобии нормы. И с помощью нее родители искусственно удерживали сына в относительно безобидном состоянии детства.

На самом деле, в самом начале мистер Хилшир достаточно много и даже достаточно честно сказал Грете о сложившейся ситуации, просто на тот момент и Грета, и зрители интерпретируют его слова совершенно в другом ключе: «Я представляю, как все это выглядит с вашей точки зрения, мисс Эванс, и, честно говоря, сам не совсем понимаю, как до этого дошло. Шаг за шагом и вдруг как-то все сразу… Я хочу сказать, что как бы это не выглядело со стороны, наш сын здесь, он, по большому счету, здесь с нами». И потом еще: «Боюсь, мы его немного избаловали за эти годы.»

Но против природы не пойдешь, родители постарели, ослабели и устали, а мальчик вырос. Это очень сильный образ – огромный детина с фарфоровым детским лицом-маской, из-под которой торчит густая щетина, а из ворота рубашки – еще и волосатая грудь.

Сюжетно маска объясняется тем, что он скрывал свое обгоревшее лицо, плюс, конечно, отождествлял себя с куклой. Но, мне кажется, не нужно здесь искать стопроцентной достоверности поведения, это все скорее метафора — маска уже в трещинах, она тоже из последних сил сдерживает монстра, сидящего за ней. А у родителей просто больше нет сил держать все это под контролем, ведь им приходилось иметь дело со странностями сына с его самого раннего детства. И, с самого начала укрыв свое дитятко и себя от расплаты за совершенное когда-то преступление, у них самих постепенно разрушаются моральные нормы и они теряют берега, простите за каламбур. Ведь они не просто бросили все и уехали умирать. Вот он, самый неожиданный разворот сюжета: это не Грету пригласили ухаживать за фарфоровой куклой, это сынульке купили живую игрушку в качестве последнего подарка от любящих, но смертельно уставших мамы и папы, о чем те и сообщили ему в своем прощальном письме.

Бегая по внутристенным лабиринтам в отчаянных попытках найти выход, Грета и Малкольм в какой-то момент попадают в логово Брамса, оборудованное старой мебелью с чердака, даже с холодильником. И там тоже есть кукла – вот она-то в человеческий рост, безлицый мешок с топорно приделанными руками – зато в платье Греты и с ее локонами. И вот тут у Греты (и у меня тоже) самый большой шок. Она узнает в кукле себя.

Кукла уродливая и неуклюжая, особенно по сравнению с искусно сделанным Брамсиком. И она лежит в кровати взрослого Брамса с раздвинутыми ногами. Посыл предельно ясен.

Игра в фарфорового мальчика помогала монстру наладить контакт с Гретой знакомым и безобидным способом. А теперь Брамсик разбит, монстр вышел на свободу. Когда-то давно он решил посмотреть, что у его первой живой игрушки внутри, и разбил ей голову. Остается только гадать, как быстро ему самому теперь захотелось бы попробовать себя в роли кукловода и как именно он бы стал играть со своей новой куколкой.

Весь фильм все невольно одушевляли куклу – а параллельно в стенах дома шел невидимый глазу отвратительный процесс овеществления человека. Наружу он вырывался как манипулирование Гретой с целью заставить ее делать то, что хотел детина, стать послушной. И дальше Грета бежит по стенам в шоке, панике и ярости, с осознанием того, что респектабельные старички-супруги заманили ее в ловушку, и все это время за каждым ее шагом в доме наблюдал сумасшедший взрослый мужик.

Раз уж я пересказала почти весь фильм, доскажу, что теперь Брамсу удается вывести из строя Малкольма, который специально отстал, чтобы его задержать и дать Грете убежать. Грета вырывается из дома через какое-то маленькое боковое отверстие, но буквально тут же возвращается, потому что не может оставить Малкольма. Еще раз: у нее просто железные нервы, я в восхищении! В последнем противостоянии с Брамсом ей удается нейтрализовать его, ударив в живот ножом для вскрытия писем.

Финал тоже классический для триллера/ужасов – герои уезжают прочь из гиблого места на автомобиле, Малкольм постепенно приходит в себя, Грета улыбается.


А в последних кадрах некто в вязаном кардигане, похожем на кардиган Брамса, черепок за черепком старательно восстанавливает голову маленького Брамсика. (Как из-под кучи металлолома вдруг вскидывается рука Железной Няни с соской.)

В общем, от фильма у меня осталось неожиданно сильное хорошее впечатление. Мне очень симпатичны оба главных героя с их неисправимым оптимизмом. Малкольм, сразу положивший глаз на Грету, в нужное время всегда оказывающийся в нужном месте, но никак не пытающийся навязать ей свою волю и свои решения, доверяющий ей саму себя, — и железная девушка Грета, верящая, что она со всем справится сама и с глубокой внутренней потребностью кого-то защищать. В результате, оба довольно эффективно прикрывают друг другу спину. Расплата, настигающая злодеев, не только жестока, в ней есть поэтическая справедливость. Коул погибает как бы из-за того, что разбил куклу, но, на самом деле, это бумеранг за то, что жестоко обращался с Гретой и не дал родиться их ребенку. Ну и бонусом, он не причинит Грете вреда в будущем. А Брамс умирает от руки Греты, потому что после всего, через что она прошла, она, наконец, действительно способна защитить себя от насилия и жестокости.

Но главным для меня, как для куклолюбителя, все-таки был Брамсик. К концу фильма я была совершенно им очарована. И именно из-за него я еще раз с неослабевающим удовольствием пересмотрела фильм. После первого просмотра мой глаз начал цеплять в шопике некоторых тоннеровских мальчиков, чем-то неуловимо напоминающих Брамсика – и продолжал делать это довольно долго, хотя это совершенно не мой формат и не мой автор.

Было невероятно жалко, что Брамсика разбивают. И тем не менее, как минимум два дня после просмотра фильма я ходила именинницей – страшно довольная, что он не оказался банальной “куклой-убийцей”. Я восприняла это прямо-таки как подарок создателей фильма себе лично и всем любителям кукол: ведь получается, что девять десятых фильма — про то, как люди взаимодействуют с куклой и через куклу — где еще такое увидишь? Было ужасно приятно, что Брамсик одушевлялся не какой-то потусторонней злобной силой, а тем, чем оживляется любая хорошая и любимая игрушка – воображением, эмоциями и чаяниями играющих в нее обычных людей, пусть даже один из них и был психопатом. Как говорил дедушка Фрейд, иногда кукла – это просто кукла.

Ну и еще фильм заставляет задуматься о том, что, глядя на симпатичную куклу, ты не всегда видишь, с кем именно ты в нее играешь, не всегда понимаешь, что движет этим играющим, и не всегда можешь угадать, в какой момент с ним может случиться разворот на 180 градусов. А с другой стороны, хочется, как Грета, надеяться, что все будет хорошо.

Вторую часть смотреть не собираюсь. Не могу представить, что еще можно придумать на тему НЕодержимой куклы в триллере. В первой части она, на мой взгляд, раскрыта и обыграна прекрасно и полно.

Большое спасибо за внимание!

UPDATE: я балда, только нажав кнопку «Опубликовать», сообразила посмотреть, а не было ли на сайте еще топиков про этот фильм. Нашла очень хорошую публикацию Татьяны tatiana504 , там много информации, которой я не нарыла. Но я рада, что не прочитала ее раньше, так как хотела выразить именно свои впечатления.

Смотрите больше топиков в разделе: Интересное и необычное: фотоподборки, факты, разное