История костюма. Испания РЕНЕССАНС 14-16 век

К XVI в. Испанский женский костюм потерял свою пластичность, мягкие ткани заменились тяжелыми парчовыми, он стал похож на жесткий футляр, скрывал формы тела, подчинял их строгой схеме.

Так, силуэт женской фигуры напоминал два равнобедренных треугольника, соединенных на линии талии вершинами. Испанская дама в таком костюме приобретала горделивую осанку.
Так создалась бронированная форма испанского костюма, расшитая драгоценностями ткань, отороченная не менее жесткими металлическими кружевами.
У арабов испанцы научились производству роскошных шелковых тканей. Узорчатые ткани украшались и разнообразными нашивками, парчовыми лентами, золотыми шнурами, кружевами, которые нашивались по вертикали или диагонали. Умели они изготовлять и шерстяные ткани. Узорчатая или гладкая ткань костюма апплицировалась золотошвейными лентами и с геометрической точностью «прочерчивалась» прямолинейными узорами «золотыми» и «серебряными» нитями и жемчугом. Нарядность создавалась не цветом, а фактурой тканей и их сочетанием.
С конца XVI в. в Испании появились кружева, но уже в начале XVII в. их запретили законами о роскоши, так как стоили они очень дорого.
Лиф женского платья XVI в. делался на плотном каркасе, был очень узким, плотно закрывал грудь и шею и заканчивался внизу мысом.

Нижняя юбка плотно натягивалась на каркас из металла или тростника, который представлял собой ряд обручей. Называлась она ВЕРДУГОС или ВЕРТУГАДЭН (французы толковали это слово как «хранитель добродетели»). Носили ее только аристократки. На бедра надевался кринолин — каркас из нескольких конически уменьшающихся в диаметре кругов, висящих на кожаных ремнях, что сообщало юбке неподвижность и правильную коническую форму.
Юбка доходила до самого пола: согласно этикету, женских ног не должно было быть видно.
Эта юбка представляла собой целое сооружение: установив ее на полу, в нее входили, а затем пристегивали к корсету.

Сверху надевалось верхнее платье с узким лифом и съемными или откидными рукавами. Жесткий, расширенный сверху и сужающийся книзу рукав прикрывался крылышком или валиком, что также являлось изобретением Испании; он сопровождался вторым, свободно висящим фальшивым рукавом. Pукава были узкими, длинными, двойными, верхний выполнялся из другой ткани и имел разрезы по всей длине, книзу расширялся.
Платье дополнял воротник — вначале в виде узкого рюша, затем, к концу XVI в. гофрированный. Этот маленький рюш очень скоро стал фрезой — круглым воротником, который требовал умения его носить, не давая опускать голову и склонять шею. ФРЕЗА делалась из тончайшего полотна, обшитого кружевом, и из металлического кружева (золотого или серебряного).
Еще одним парадным женским костюмом была РОПА — верхняя распашная одежда с короткими или длинными рукавами, которая надевалась поверх платья.
Волосы подбирались вверх в туго стянутый узел и прикрывались маленьким беретом ТОК отделанным драгоценностями, перьями страуса, пушком лебедя или куньим и собольим мехом.
Испанские женщины носили туфли из мягкой кожи, бархата или атласа, украшенные вышивкой. В конце XVI в. у женской обуви появляется каблук. У испанок считалось недопустимым, чтобы из-под юбки были видны даже носки туфель. Но это не относилось к обуви на толстой деревянной подошве — ЧАПИНЕС. Чем знатнее была дама, тем толще подошвы, при этом нога могла быть видна почти до щиколотки.

МАНТИЛЬЯ – самый узнаваемый элемент испанского женского костюма. Она представляет собой кружевную или шелковую длинную вуаль, одеваемую, как правило, поверх гребня ПЕЙНЕТА, заколотого в прическу под прямым углом (наклон в ту или иную сторону считался вульгарностью) и свободными волнами спадающую на плечи и спину женщины. Период расцвета ношения мантильи — XVII—XIX века.
В XVII веке начали использовать кружевные мантильи-накидки (что мы можем видеть на некоторых портретах кисти Веласкеса), которые становятся важной частью гардероба некоторых элегантных женщин. Тем не менее, придворными дамами и представительницами высших социальных слоёв она не использовалась до XVIII века. Это была эпоха, когда кружевные мантильи окончательно вытеснили шёлковые и шерстяные.
В портретах XVIII века, изображающих женщин всех сословий, мы видим великолепные кружевные мантильи. Огромное количество таких полотен оставил Гойя, так как мода на национальный испанский костюм начала распространяться среди знати, которая в период наполеоновских завоевательных войн не желала одеваться «по-французски».

Источник: mir-kostuma.com/renaissance/item/43-
fb.ru/article/231009/natsionalnyiy-ispanskiy-kostyum-opisanie-vidyi-i-foto
bigslide.ru/istoriya/23552-istoricheskiy-kostyum-ispanii-epohi-vozrozhdeniya-.html


Смотрите еще коллекционные куклы в темках на Бэйбиках.

Смотрите больше топиков в разделе: Коллекционные куклы разных авторов (Разное): редкие бренды, винил