Александра
Про Останкино. Часть первая, с Любонькой
Любонька - авторская куколка-болтушка Натальи Колышкиной "Красные башмачки". Под старину, из фарфора и антикварных материалов.
Здравствуйте, уважаемые Бэйбиковцы!Сегодня я хочу рассказать вам о Музее-усадьбе Останкино.
В усадьбу я ездила на экскурсию ещё школьницей, и она произвела на меня неизгладимые впечатления. И в один прекрасный момент я захотела съездить туда вновь. Опа! Усадьба на реставрации. Через год — на реставрации, через два — всё ещё на реставрации. И так далее. Я ждала открытия лет 8… А вообще Останкино на реставрации с 2013 года.
Временно открыта отреставрированная часть Останкинской усадьбы: Египетский павильон с Проходной галереей. Там проходит выставка «В гостях у Графа Шереметева». Павильон открылся 27 сентября и будет работать до 4 ноября. Помещения не отапливаемые, и на холодное время года вновь закроются для посещения. До мая. В мае обещают ещё больше отреставрированных построек и выставок.
В усадьбе аншлаг, полный аншлаг. В первый свой заезд в позапрошлое воскресенье — я не попала. Билетов не было. А купить заранее мне не пришло в голову. Тогда же я сразу купила билеты на прошлую пятницу. И это было верное решение. Так как в пятницу, пока я стояла в очереди на вход (запускают небольшими группками по 3 — 5 человек, а на территории может находиться не более 50 человек одновременно), билеты закончились в 10:34. Усадьба открывается в 10:00.
Усадьба красива… И снаружи, и внутри. Интересна и с архитектурной точки зрения (построена из дерева), и с культурной. Красота и история… Понравилось вплетение новых технологий и ИИ. Оживлённый портрет Графа рассказывает нам о происходившем в этих помещениях в былые годы. Мол, здесь я послов принимал, здесь банкеты давал… Очень симпатично! Как и машущие крылышками барельефы ангелочков.
Под спойлер убираю историю усадьбы.
Спойлер
Останкинский дворец – подлинная жемчужина русского искусства XVIII, где в единении находятся театральное помещение со сценой, зрительным залом, гримировочными комнатами, архитектура, скульптура, живопись, графика и декоративное искусство. Дворец был выстроен по замыслу и заказу графа Николая Петровича Шереметева – одного из самых знатных и богатых людей своего времени. Шереметев был страстно увлечен театром, имел великолепную труппу крепостных актеров, поэтому сердцем летней резиденции стал театр с уникальной театральной машинерией. Интерьеры парадных залов сохранили подлинный декор и убранство. Особенное изящество придают залам осветительные приборы из хрусталя, бронзы, золоченого резного дерева. Строительство продолжалось с 1792 по 1795 гг., хотя первые проекты относятся еще к 1790-му году, а окончательная отделка — к 1799 году.
В его создании принимали участие многие русские и иностранные архитекторы: Ф. Кампорези, И. Старов, В. Бренна, Дж. Кваренги — авторы проектов, заказанных графом Шереметевым; К. Бланк, Е. Назаров — консультанты; крепостные мастера — А.Миронов, Г.Дикушин, П.Аргунов — непосредственные участники строительства, перерабатывавшие проекты и осуществлявшие идеи.
Полностью деревянный (!), возведённый по распространённой в Европе, но неведомой до того в России каркасной системе дворец был оштукатурен под кирпич. Детали внутреннего убранства, выглядевшие бронзовыми и мраморными, на деле оказывались лишь деревянной имитацией, искуснейшей подделкой.
Историю русской деревянной декоративной резьбы принято заканчивать XVII веком. Однако в Останкине классицизм — стиль по сути своей каменный — воплотился в дереве, и воплотился блестяще.
Строительство с самого начала было окружено мифами. Разбирались подъездные пути, мосты, ставились караулы. Сторожа, впустившего на стройку постороннего, нещадно карали. Всякого пришлого считали шпионом, и не случайно — сами шереметевцы пользовались любой возможностью, чтобы заслать своих лазутчиков в другие строящиеся дворцы. Рабочий день начинался в четыре утра, а заканчивали при свечах в десять вечера.
Центральную часть дворца составлял театр, «фланкированный» боковыми павильонами, Итальянским и Египетским. В тот день давали оперу Гретри «Браки самнитян», главную партию в которой исполняла примадонна крепостной труппы Прасковья Ивановна Ковалёва, по сцене Жемчугова. В тот памятный день после представления оперы «Браки самнитян» начался бал, затем гости отобедали в изысканном Египетском павильоне. Шереметеву Павел 1 пожаловал звание обер-гофмаршала императорского двора.
Интерьеры сменялись один за другим, как картины в спектакле, роскошь соседствовала с бутафорией, реальное пространство продолжалось в иллюзорном, создаваемом многочисленными зеркалами.
В общем, во дворце было на что посмотреть; главным мотивом для его посещения стал «просвещённый досуг» — театр. В отличие от большинства представителей российского дворянства того времени, склонность к модной тогда забаве превратилась у Николая Петровича из развлечения в дело жизни.
Граф довольно часто бывал в Европе, общался с известнейшими людьми и постигал театральное дело, так сказать, из первых рук. Имеются свидетельства, что он был знаком с Моцартом и даже как-то помогал ему материально. Кроме того, Шереметев сам превосходно играл на виолончели.
Репертуар шереметевского театра тогда почти совпадал со списком постановок на сценах Франции и Италии, оперные премьеры нередко опережали премьеры в императорских театрах… Так что жизнь в Останкине кипела и переливалась всеми красками «галантного века».
Информация с официального сайта Усадьбы и из открытых источников
В его создании принимали участие многие русские и иностранные архитекторы: Ф. Кампорези, И. Старов, В. Бренна, Дж. Кваренги — авторы проектов, заказанных графом Шереметевым; К. Бланк, Е. Назаров — консультанты; крепостные мастера — А.Миронов, Г.Дикушин, П.Аргунов — непосредственные участники строительства, перерабатывавшие проекты и осуществлявшие идеи.
Полностью деревянный (!), возведённый по распространённой в Европе, но неведомой до того в России каркасной системе дворец был оштукатурен под кирпич. Детали внутреннего убранства, выглядевшие бронзовыми и мраморными, на деле оказывались лишь деревянной имитацией, искуснейшей подделкой.
Историю русской деревянной декоративной резьбы принято заканчивать XVII веком. Однако в Останкине классицизм — стиль по сути своей каменный — воплотился в дереве, и воплотился блестяще.
Строительство с самого начала было окружено мифами. Разбирались подъездные пути, мосты, ставились караулы. Сторожа, впустившего на стройку постороннего, нещадно карали. Всякого пришлого считали шпионом, и не случайно — сами шереметевцы пользовались любой возможностью, чтобы заслать своих лазутчиков в другие строящиеся дворцы. Рабочий день начинался в четыре утра, а заканчивали при свечах в десять вечера.
Центральную часть дворца составлял театр, «фланкированный» боковыми павильонами, Итальянским и Египетским. В тот день давали оперу Гретри «Браки самнитян», главную партию в которой исполняла примадонна крепостной труппы Прасковья Ивановна Ковалёва, по сцене Жемчугова. В тот памятный день после представления оперы «Браки самнитян» начался бал, затем гости отобедали в изысканном Египетском павильоне. Шереметеву Павел 1 пожаловал звание обер-гофмаршала императорского двора.
Интерьеры сменялись один за другим, как картины в спектакле, роскошь соседствовала с бутафорией, реальное пространство продолжалось в иллюзорном, создаваемом многочисленными зеркалами.
В общем, во дворце было на что посмотреть; главным мотивом для его посещения стал «просвещённый досуг» — театр. В отличие от большинства представителей российского дворянства того времени, склонность к модной тогда забаве превратилась у Николая Петровича из развлечения в дело жизни.
Граф довольно часто бывал в Европе, общался с известнейшими людьми и постигал театральное дело, так сказать, из первых рук. Имеются свидетельства, что он был знаком с Моцартом и даже как-то помогал ему материально. Кроме того, Шереметев сам превосходно играл на виолончели.
Репертуар шереметевского театра тогда почти совпадал со списком постановок на сценах Франции и Италии, оперные премьеры нередко опережали премьеры в императорских театрах… Так что жизнь в Останкине кипела и переливалась всеми красками «галантного века».
Информация с официального сайта Усадьбы и из открытых источников
Помогает мне показать возрождённые залы — Любонька, авторская фарфоровая куколка в старинном стиле. Мне кажется, она чудесно смотрится в парадных интерьерах и у дворца.
Приятного просмотра!
Смотрите больше топиков в разделе: Музеи кукол и фабрики игрушек: фоторепортажи, экскурсии
Обсуждение (12)
Любонька великолепна!
Меня тоже удивило — что павильон неотапливаемый. А как же с сохранностью? Но наверняка чем-то руководствовались, делая так. Есть какие-то причины. Ниже про экскурсию о реставрации спрашивают. И вот на ней то я и не была, а там возможно, всё рассказывают и объясняют.
Очень рада, что потихоньку восстанавливают усадьбу. А вы ходили на выставку об истории реставрации Останкино? Она до декабря
А вот экскурсию о истории реставрации — я как то упустила. Хорошо, что до декабря — надо сходить.