Анна
Немного о реставрации, красителях и эмалях
Расскажу наверно немного сухо, коротко, без воды и надеюсь понятно. А, да, еще без фоток. Если будут нужны для примера, то вставлю в комменты.
На многих форумах, в группах и в частной переписке очень часто задают вопрос: «А чем красили кукол в то или иное время?»
Обычно реставраторы оставляют подобный вопрос без ответа. Или вводят в заблуждение, предлагая дома покрасить акрилом. А недобросовестные им и красят жирно так, с душой, «радуя» себя и окружающий их мир. Добрые люди, несомненно!Убила бы кукольной большой головой, чесслово.
Казалось бы, почему не ответить, раз людям интересно? Практически всегда ссылаются на некую тайну, в лучшем случае пишут: «Ищите и обрящете!» :)))
Но, человеку не имеющему специального образования отфильтровать и систематизировать массу информации из разных источников, взять ее из смежных сфер довольно сложно. Даже если реставратор и смилостивица, то всплывают термины: 1 — понятные обывателю и 2 — не совсем понятные.
Понятные — масло, даммара, шеллак, темпера. Не совсем понятные и я даже бы сказала, несколько загадочные — холодная эмаль.
Давайте поговорим немного о некоторых из них.
До активного взрыва химической промышленности в двадцатых годах прошлого века основную массу папье, дерева и композита окрашивали при помощи всем привычного масла, казеина и темперы, использовали грунтовку на основе гипса, мела, фарфорового порошка и костных клеев, использовали шеллак, даммарные и им подобные лаки.
В начале двадцатых годов в Америке была разработана эмаль для покраски автомобилей на основе коллоксилина, смол и пластификаторов. Это был большой прорыв в промышленности, коим тут же воспользовались и фабрики производящие кукол.
Эмаль получилась просто замечательная, очень прочная и с шикарным блеском. Позволяла быстро окрашивать куклодетали и быстро сохла, что давало производству увеличивать объемы.
Коротко о том, как окрашивали кукол фабрики типа Эффанби, Хорсман, Мадам Александр, а впрочем и все другие красили аналогично.
Кукольные запчасти окунались в грунтовку, сушились, красились эмалью при помощи пульфона, покрывались лаком, расписывались глаза, ресницы, губы. Вторым слоем лессировочно пигментированными лаками писались молдированные волосы и задавался румянец на щеках, ручках и ножках. Все это быстро сушилось и тут же собиралось в прекрасных кукол.
Советских кукол, в частности Ивановской фабрики, фабрики Победа, им 8 марта писали практически аналогично — грунтовка, эмаль, роспись лица. Финишного покрытия лаком не было.
Пользоваться эмалью в домашних условиях можно, но не нужно. Если все же взялись, то при покраске и сушке должна быть хорошая вытяжка, ибо вредно для здоровья.
Ну, вот, в принципе и все.
С уважением, дорогие соххобиты.
PS Если в моей писанине для вас не все понятно и остались черные дыры, то спрашивайте. Если знаю, то отвечу.
Смотрите больше топиков в разделе: Реставрация антикварных кукол: ремонт фарфора, перетяжка
На многих форумах, в группах и в частной переписке очень часто задают вопрос: «А чем красили кукол в то или иное время?»
Обычно реставраторы оставляют подобный вопрос без ответа. Или вводят в заблуждение, предлагая дома покрасить акрилом. А недобросовестные им и красят жирно так, с душой, «радуя» себя и окружающий их мир. Добрые люди, несомненно!
Казалось бы, почему не ответить, раз людям интересно? Практически всегда ссылаются на некую тайну, в лучшем случае пишут: «Ищите и обрящете!» :)))
Но, человеку не имеющему специального образования отфильтровать и систематизировать массу информации из разных источников, взять ее из смежных сфер довольно сложно. Даже если реставратор и смилостивица, то всплывают термины: 1 — понятные обывателю и 2 — не совсем понятные.
Понятные — масло, даммара, шеллак, темпера. Не совсем понятные и я даже бы сказала, несколько загадочные — холодная эмаль.
Давайте поговорим немного о некоторых из них.
До активного взрыва химической промышленности в двадцатых годах прошлого века основную массу папье, дерева и композита окрашивали при помощи всем привычного масла, казеина и темперы, использовали грунтовку на основе гипса, мела, фарфорового порошка и костных клеев, использовали шеллак, даммарные и им подобные лаки.
В начале двадцатых годов в Америке была разработана эмаль для покраски автомобилей на основе коллоксилина, смол и пластификаторов. Это был большой прорыв в промышленности, коим тут же воспользовались и фабрики производящие кукол.
Эмаль получилась просто замечательная, очень прочная и с шикарным блеском. Позволяла быстро окрашивать куклодетали и быстро сохла, что давало производству увеличивать объемы.
Коротко о том, как окрашивали кукол фабрики типа Эффанби, Хорсман, Мадам Александр, а впрочем и все другие красили аналогично.
Кукольные запчасти окунались в грунтовку, сушились, красились эмалью при помощи пульфона, покрывались лаком, расписывались глаза, ресницы, губы. Вторым слоем лессировочно пигментированными лаками писались молдированные волосы и задавался румянец на щеках, ручках и ножках. Все это быстро сушилось и тут же собиралось в прекрасных кукол.
Советских кукол, в частности Ивановской фабрики, фабрики Победа, им 8 марта писали практически аналогично — грунтовка, эмаль, роспись лица. Финишного покрытия лаком не было.
Пользоваться эмалью в домашних условиях можно, но не нужно. Если все же взялись, то при покраске и сушке должна быть хорошая вытяжка, ибо вредно для здоровья.
Ну, вот, в принципе и все.
С уважением, дорогие соххобиты.
PS Если в моей писанине для вас не все понятно и остались черные дыры, то спрашивайте. Если знаю, то отвечу.
Смотрите больше топиков в разделе: Реставрация антикварных кукол: ремонт фарфора, перетяжка
Обсуждение (95)
Этот вопрос не рассматривала, но человека работавшего на одном из филиалов фабрики «Красный треугольник» попробую расспросить при встрече.
Вот такие ручки.
Как раз 20 года. Голова, ноги или керамика или еще что, тело тканевое. Довольно интересно.
Приедет, посмотрю на нее живьем.
Но если критиковать, то это мешает получить хорошие советы )) Похвалите, поддержите. Если человек знает больше, то отверткой из него инфу не вытащить. Только лаской))
Ведь интересно залезть в инет и открыть для себя новое слово — коллоксилин, к примеру?
Эмалью этой вы дома пользовались и скорее всего пользуетесь до сих пор, не умерли, но она требует проветривания. По этой причине при работе надо иметь вытяжку.
Шпатлевку сошлифовываю не ровно с основным покрытием, а немного ниже, чтоб можно было нанести слой эмали и лака. Чтоб лак сильно не блестел, его задуваю крахмалом. Крахмал немного тушит глянец.
А вот грунтовку колерую акварелью (кадмий красный средний, кадмий желтый средний, подходящие охры и плюсом опять из синих обычно берлинская лазурь, фц мне не нравится. Из зеленых лучше виридоновая). У некоторых кукол попадается цветной грунт, но редко.
Хоть я при переезде и оставила почти весь композит невестке, она американский композит очень любит, но новые то ко мне приезжают и бывает, что в плохом состоянии.
А то, что реставраторы неохотно делятся мне очень понятно. Не уверены в результате своего труда (степень ответственности, не уверены, что это правильно).
В объеме всегда понятнее. Если сразу взяться за реставрацию куклы, то я думаю, что результат не порадует. Это лично мое мнение. Ведь соотношение краски/лака подбирается опытным путем. Это как в живописи -один любит пинена больше, другой -меньше.
Само понятие холодная эмаль — это из терминологии ювелиров.У них это в ходу — холодная или горячая эмаль. И если после вашего топика народ кинется искать в гугле «холодную эмаль» — но найдет отсылки именно к ювелирному делу.Другое дело автоэмали.Их много, они разные, и по производителям и по характеристикам. Вот здесь и нужны разъяснения, если вы с ними работаете и хотите поделиться информацией.
К ювелирке данная эмаль не имеет никакого отношения.
К автомобилям раньше имела. До шестидесятых годов эмалью на основе нитроцеллюлозы красили авто. Даже в восьмидесятых машины представительского класса ей окрашивались по индивидуальному заказу.
При переходе на страницу википедии
Никаких красок тем более с ценами. Картинки чтобы понять что такое
Обратите внимание что на странице википедии «состояние вещества твердое», есть некоторые лаки и клеи которые я покупаю в виде порошка или бруска и самостоятельно довожу до нужной кондиции, поэтому ничуть этому не удивилась. Искать коллоксилин и искать нитрокраски разные понятия.
Если вы посоветуете искать целлюлозу для холодного фарфора, то я и наберу в поисковике. «Целлюлоза для изготовления холодного фарфора»
Выбрасывает к той инфе, которая нужна.
Аналогично и с краской на основе коллоксилина смол и пластификаторов. Сразу выбрасывает на краски нитроцеллюлозные. На нитрокраски, я проверила. И ваш вариант с хф, и свой проверяла.
Другое дело, что некоторым людям лень почитать, хотят мк с картинками, желательно без текста. Это беда, когда работают с материалами без осознания их свойств и состава.
Анна, вы имеете ввиду нитролак (обычный быстросохнущий) для разбавления нитроэмали. И нитроэмаль малярная, которая в строительных магазинах? Эмаль нитроцеллюлозная — это не обычная из строительных магазинов? Простите за такие вопросы…
Просто я тоже склонялась к тому, что на производстве могли крыть скорей всего нитроэмалями в специальных покрасочных шкафах по типу аэрографии (распылением). Читала, что окунанием крыли, но в этом случае вряд ли использовали нитроэмали. Или их ещё чем-то разбавляли, кроме лака, по причине быстрого высыхания и того и другого. Можете, что-то по этим вопросам сказать? Буду очень благодарна!
Надо брать одной фирмы, тогда они более совместимы.
Кстати, если на эмалевом покрытии образовался дефект, то его можно частично скрыть шлифовкой с последующей полировкой лаком. Лак подрастворяет покрытие, скрывает царапки и при этом уходит блеск эмали. Снятие активного блеска нам тоже нужно, в некоторых случаях
У меня есть девчушка от Первой Нью-Йоркской компании ( они первые в Америке стали производить негроидов), так там окрашивали окунанием ноги и руки, есть характерные потеки. И кукла сама интересная, вернее материал интересен. Опилки смешаны с клеевой массой, вернее клеевая масса и немного опилок. И «мама» кукла говорит басом. Пищик металлический, камера для воздуха из ткани пропитанной латексом. Пришлось заново резиновое покрытие наносить, а то старое высохло.
Вешали тушки на крюк и задували.
В состав эмали кроме летучих веществ еще и смолы входят.
Когда наносят слой, разбавитель испаряется, краска немного набухает, а потом начинает осаждаться. Сначала слой не ровный, микрокаплями, затем смолы начинают полимеризацию. Если не досушить первый и нанести второй, то пойдет волна и эластичности точно не будет
Хорошая статья, дельная и без «воды». спасибо.
Здесь ближе результат можно посмотреть, голова не красилась, только тело.
А вы не думали об изготовлении камеры для покраски?
Многие керамисты ставят большой яшик, внутрь турнетку. Деталь или на турнетку, или фиксируют сверху и снизу детальку иголочками при помощи струбцин, турнетка крутится и быстро задувают пульфоном.
Если красить кистью, то кисть нужна мягкая и в то же время упругая. Подходит чернобурка (вообще, она для росписи фарфора и керамики у меня), но кисть заводскую перебирала чтоб не лезла, внутрь вставляла ость колонка, чтоб она не заминалась а играла. Окрашивала не такие большие поверхности, как у вас. Следов почти не было, но между слоями затирала меламиновой губкой. Финишный слой тоже затирала меламином и сверху покрывала лаком. Это так американцев своих точечно подкрашивала. У американского композита верхний слой лаковый у тех, которые выпущены после 20-25 года. А вот у хорсмановского гуглика лака нет и там еще не эмалевое покрытие, там что то среднее между казеиновым покрытием и темперой, он 1916-1918 года, судя по каталогу.
Так получается, что по краске и год определить можно.
Хорсмановский гуглик
Патсетте ранняя. У нее уже эмалевое покрытие, тонкий пигментированый лаковый слой присутствует
А вот у этой Патси очень хорошо видно на сколько лаковое покрытие пигментировано и видно, что лак наносился аэрографом
О американцах интересно. У меня один есть, достался в ужасающем состоянии, с дырами по голове и остатками краски на лице. Лака там не было, как мне помнится, покрытие похоже на ваше первое фото, хотя вполне может быть и второе, если слой лака тонкий, то вполне возможно, что его уже и не было… Но точно не третье фото. На ДП есть хороший материал о строении глаз американцев. У моего похожи на 20-е годы. Сейчас конечно это неважно, я его отремонтировала, но ручек так и не нашла, лепила сама… Он только радует, но никакой ценности, тем более исторической, не имеет. Мне это и не важно, если честно…
Вы покажите какой у вас американец, может у меня и есть к нему ручки в запасе.
Он мягконабивной и композит характерный.
С удовольствием прочла.
Вы судя по всему человек не слишком порядочный, без чести, совести и видимо ужасно трусливы :))))
Хотите поиграть в одни ворота? Да пожалуйста, наслаждайтесь монологом, но истина от этого не перестанет быть истиной. :)))) вы не реставратор и никогда им не станете.
annasapfir, есть ли у вас опыт восстановления мастичного слоя, вроде такого как был на самых ранних русских куклах, артели Гудкова и Федосеева?
Сейчас сделаю себе пометку, чтоб не забыть.
На вскидку помню, что в составе была целлюлоза, глина, пшеничный смет, смола, мел и масло льняное, казеин.Все это терли и варили. У каждой артели был свой рецепт мастики. Даже Мамонтов и тот на своих мануфактурах делал кукол. Окрашивали казеиново-масляной темперой.
На данный момент могу оказать помощь только этой информацией.
Вы можете обратиться по электронке в музей при худ академии им. Штиглица. У них большая коллекция дореволюционных кукол.
И ещё хотелось бы узнать о «консервации», сам процесс в деталях: где бы об этом почитать?
Ну, както так. Клеи для изготовления кукол были костные, рыбные, казеиновые и обычный клейстер мучной из смета ( в который для крепости добавляли костный и рыбий)