Кьюпики - наследие Роуз О'Нил и Джо Каллуса - Часть Вторая

Настоящее искусство, неважно в чем бы оно не заключалось, — в литературе или в пластике, должно исходить из пика самовыражения и должно выявлять в себе какие-то универсальные принципы и чаяния. Много лет назад Роуз О'Нил удалось достичь этого критерия, произведя на свет эскиз первого Кьюпи на основе наблюдений за братишкой и как микс с греческим богом любви Купидоном. Правда, куколки Роуз успешно выбирались из передряг, в то время, как Купидон в эти передряги все время попадал

Первая часть от Ольги Ручкиной — смотрим сюда babiki.ru/blog/antikvar/152968.html

Предлагаю запастись плюшками и чаем, тема длинная, но-интересная, переводы мои, ни откуда не копипастила)

Роуз жила в последнюю декаду Викторианской эры, когда возможность самовыражения в искусстве и свободы прав не только юношами, но и девушками, росли кульминационно. Быстро растущие города Америки словно вибрировали потребностью творчества. Многие американцы и американки путешествовали в Европу и учились в Париже, привнося романтизм Франции в свое творчество. Были популярны Гертруда Штайн и Изадора Дункан, Эрнст Хэмингуэй и Джон Рид.
Неудивительно, что при подобном интеллектуальном формировании — классического прошлого и романтического, бурлящего идеями настоящего, Роуз О'Нил могла горы свернуть. Она словно летела на крыльях невидимой силы творчества.
Роуз была невероятной девушкой — универсальныс творческим человеком — художник, иллюстратор, скульптор, поэт и писатель, она были истинной женщиной Ренессанса, которая утилизировала и исследовала все грани собственных талантов, оставив после себя прекрасное наследие. Завидная судьба.


Люди, никогда не слыхавшие имени Роуз О Нил — были знакомы с ее кьюпис, не осознавая этого, а если кто-то не знал слова «кьюпи» — все равно видели хотя бы раз милых голышей купидончиков с кудрявым хохолком и смешливым ртом в виде статуэток ли, или иллюстраций, но особенно много их в виде куколок.

Родилась Роуз 25 июня 1874 года в Пенсильвании, была вторым ребенком творческих родителей. В три года Роуз переехала в Небраску, где у ее отца была работа. Родители привили у Роуз любовь к римским и греческим богам, учили ее музыке, искусству, литературе, всесторонне развивали. К 14 годам у Роуз уже было шестеро братьев и сестер. В 1889 году, Роуз отправила свой рисунок «Искушение» полу- обнаженной женщины в стиле классической мифологии, на конкурс в Omaha World Herald, работа была опубликована, а редакторы не могли поверить, что рисовала юная девушка, практически ребенок.


В 1890 году отец настоял, чтобы Роуз опробовала себя в качестве актрисы труппы бродячих артистов, представляющих пьесы Шекспира, но Роуз не чувствовала в себе талант лицедейства на должном уровне, и вместо актерства погрузилась в писательство. В 1893 году Роуз уехала покорять Нью-Йорк, она надеялась опубликовать свой роман и начать работу на стезе иллюстраций к журналам. Так как все ее способности были следствием самообразования, она также записалась на курсы рисования, чтобы расширить багаж знаний. И в самом деле, ее работы как художника стали немедленно востребованы всевозможными изданиями, но так как эта ниша была целиком занята мужчинами, то и Роуз приходилось подписывать работы инициалами С.R.O (первое имя Сесилия, которым она мало пользовалась в быту)


В то время, как Роуз искала себя в Нью-Йорке, ее отец перевез семью в Миссури, в очень красивое уединенное место на природе, в грубо-сколоченный деревянный дом, казавшийся невероятно красивым и чуднЫм для Роуз. Как для любого творческого человека, — потрясающая красота нетронутой природы и простой, аскетичный образ жизни — послужил своеобразным толчком к творческому воображению. В 1896 году Роуз вышла замуж за молодого человека Грэя Латама, увезя и его за собой в Нью-Йорк. Работая в журнале Puck иллюстратором, она подписывала свои работы «O'Neill-Latham»


Денег не хватало, а когда нужда стучится в дверь — любовь выпрыгивает в окно. В 1901 году Роуз разводится с Латамом и возвращается в отцовский дом Боннибрук, продолжая работу иллюстратора.


<img

А в 1902 году Роуз снова выходит замуж, за литературного редактора журнала Puck — Харри Леона Уилсона. Оба супруга оставляют работу в журнале и переезжают в Коннектикут, где работают над романами. И Роуз, И Харри впоследствии смогли опубликовать свои книги, в частности романы Роуз — The Loves of Edwy,The Lady in the White Veil (1909), Garda (1929), and The Goblin Woman (1930) и четыре детские книжки The Kewpies and Dottie Darling (1910), The Kewpies, Their Book (1912), The Kewpie Primer (1912), and The Kewpies and the Runaway Baby (1928).

Однако примерно в 1906 году Роуз разводится и с Уилсоном, страдающем от депрессий и впадающего в длительные молчания, что было тяжело жизнелюбивой Роуз. Тем не менее они остались близкими и хорошими друзьями впоследствии.

Разочарованная уже двумя супружествами, Роуз снова возвращается в родительский дом, погружаясь в свои мысли и раздумья, напитываясь меланхолией и природой. Однажды ночью ей приснились маленькие существа, похожие на эльфов, они словно окружили ее в постели, касались ее рук холодными ручками.



Роуз отчасти верила, что они приходили к ней и на самом деле. В любом случае, в 1910 году она опубликовала историю об этом событии в Women's Home Companion, впервые нарисовав голеньких купидончиков с хохолками. Полу-эльфы полу-купидончики словно вытаскивали РОуз из сожалений об неудавшейся личной жизни, она рисовала их снова и снова, добавляя новые детали и черты. Многочисленные издания были очарованы этими существами, они просили новых и новых рисунков. Так началась эра Кьюпис.











У Роуз также был маленький брат. Она часто рисовала его смешные рожицы и жесты и использовала это впоследствии, развивая линию Кьюпис. Например, она позаимствовала хохолок волос, который бывает у детишек спросонку, тельце маленькое и пухленькое, а пальчики рук доверчиво растопырены.

Конечно, Роуз не ожидала в том далеком 1909, что ее персонаж обретет такой успех и признание. Но она быстро приспособилась к требованиям рынка и согласилась, что ее дистрибьютор Джордж Боргфелд имеет право производить различные фигурки кьюпис от ее имени. Фабрики компании находились в Германии, на базе Кестнер и Гебрюдер и
Херманн Войт. Штейфф делал кьюпис из материала, а Стандфасс — из целлулоида. Запатентованы кьюпис были Роуз в 1913 году, 4 марта в США.



Несмотря что впоследствии кьюпис производили многие компании, все же права принадлежали Джордж Боргфелд и Компани, и на все требовались разрешения, согласия и согласительная документация именно от Дж. Боргфелд.





Полоса чудес у Роуз не закончивалась. Примерно в 1913 году Роуз поехала навестить младшую сестру, Каллисту, которая училась в Италии. Роуз надеялась убедить Каллисту стать ее менеджером и помочь отслеживать производство кукол кьюпис заграницей.
Заодно Роуз навестила на острове Капри Чарльза Колемана, друга ее отца, владельца виллы Нарцисс и известного художника.


Чарльз был очарован молодой и талантливой художницей и захотел сделать ее своей наследницей. Чтобы избежать налгов на наследство Чарльз продал Роуз свою виллу за сущие гроши, но продолжал жить на вилле со всеми слугами вплоть до своей смерти в 1929 году в возрасте 96 лет. Все предметы исскуства и картины, которые он собирал всю жизнь, он завещал Роуз.

С 1918 года Роуз и Каллиста живут в Америке, в Нью-Йорке, на Вашингтон сквер, опасаясь войны в Европе. Кстати, считается, что известная песня Балларда МакдОнальда «Rose of Washington Square» была написана именно как восхищение Роуз о Нил, но некоторые считают эта песня была о комике Фанни Брайс.

Роуз стала очень богатой женщиной, благодаря Кьюпис, она переделала скромный дом отца на шикарную виллу с 14 комнатами.


Она изменила стиль одежды, стала носить длинные струящиеся туники, наподобие греческой одежды и стала предметом сплетен и возжделения.


Женщина, вошедшая во все высшие круги обшества, богатая, образованная, имеющая молодых любовников, путешествующая по всему миру и продолжающая непрерывно образовывать себя, брать курсы у лучших скульпторов Парижа, работая в Норвегии, рисуя и производя сатиров, фавнов, нимф и серию «серьезных» рисунков под названием «Милые Монстры», которые выставлялись на выставках в Париже.



Также Роуз вывела в свет свое новое существо — Скуттлз — Scootles — маленький путешественник.



В 1937 году Роуз оставляет Нью-Йорк и уезжает в Миссури, в свою любимую когда-то «хижину» Боннибрук. Она пыталась навести мосты с Голливудом, чтобы вывести кьюпис на киноэкраны, но этому не суждено было сбыться. Зато она сделала Хо-Хо (Ho-Ho) — смеющегося буддиста, разгневавшего своими масс-продажами настоящих будистов)





В 1944 году Роуз О Нил умерла в доме своего племянника, после нескольких инсультов. Она была похоронена в родном поместье Боннибрук, где когда-то во сне к ней явились эльфы-кьюпис и где были похоронены ее мама и брат Джеймс. Сестра КАллиста умерла в 1946 году, а в 1947 Боннибрук сгорел дотла…


Философия Роуз была простой — «Совершай хорошие поступки с юмором. Миру нужен смех или хотя бы улыбка»


У Роуз всегда были, есть и будут последователи и почитатели, ей будут посвящать публикации и романы, песни и стихи. А в каждом доме будет сидеть эльфик-кьюпи, напоминая о ней, о Роуз.




Нельзя говорить о Роуз, не рассказав и о Джо Каллусе. Поэтому ТЕРПЕНИЕ, еще раз терпение!

В 1909 году, после того, как дизайн кьюпиков РОуз О.Нил принес ей оглушительный успех, возник большой коммерческий спрос на гуглико-подобных вещиц. В ход коммерциализации пошли книжки, лампы, комиксы, тарелки, открытки, ювелирка — одна Роуз никак не могла бы покрыть все нужды этой алчущей новой крови машины потребления. Как уже известно, Роуз заключила контракт с Borgfeldt &Co как с дистрибьютером ее дизайна имиджа кьюпи. И Боргфелд решили нанять американского ассистента в помощь Роуз для расширения продвижения кьюпиков в массы.

Объявление на конкурс среди скульпторов увидел 17-летний студент Колледжа Изящных Исскуств Бруклина Джо Каллус. Он сделал графические наброски кьюпис самой Роуз для своего интервью при найме У Боргфелда и был принят. Обычно так и происходил процесс куклопроизводства — художник-дизайнер (в данном случае Роуз О'Нил) имел право очертить канву, нанять скульптора, придумать вместе с ним куклу, утвердить финальный результат. Каллус работал наряду с О'Нил над производством самых первых фигурок кьюпис, произведенных в Германии по запросу Боргвелда на фабриках Кестнера и Войта.


Глава Боргфелд — Фред Колб, был так впечатлен работой юного скульптора, что предложил ему новый контракт, над которым Джо продолжал работать, не прекращая учебу в своем колледже.
Интересен факт, что в 1974 году, было слушание по делу защиты авторских прав на кьюпис. И однокурсница Джо, — Дороти Грегори Моффет, в 1912 году посещавшая вместе с ним одни и те же уроки Пратта, рассказала, в качестве свидетельницы, что в 1912 году Джо принес к ним на урок три головки кьюпис, они передавали их по партам из рук в руки, рассматривали, а Джо рассказывал, над чем именно он работает. Тогда кьюпис не имели какого-то определенного названия, для однокашников Джо это была просто работа их друга. К тому же куколки были непохожи на ранее виденных студентами, а сам Джо принес их для того, чтобы Мастер курса — Макс Херман — покритиковал или посоветовал чего-то своему ученику.
К 1974 году только сам Джо и Дороти оставались в живых из всего их класса.
Производство этих кукол сделала невероятную карьеру Джозефу, он не мог рассчитывать на такой успех, поступая по стипендии на курс Бруклинского колледжа Гуглики производились в Германии в 1912, 1913, 1914, а потом и после войны, в 1920. Но в 1916 Каллус основал собственную команию, — Rex Doll Co -потому что из-за войны поставка кьюпиков из Германии стала невозможной. Дистриьбютером фирмы была Боргфелд, впоследствии разрешившая Джо Каллуса производство кьюпиков из композита, а дистрибьютером оных была уже фирма по производству карнавальных призов — Tip Top Co.
В 1918 году Джо добился авторских прав на ставших уже и его, а не только Роуз, — многочисленных кукол. Первый патент он получил на Бэби Банди — Baby Bundie doll.




С 1919 до 1921 года Джо был Президентом Mutual Doll Co., — фирмы, производившей композитных кьюпис, Бэби Банди, Bo-Fair, Dollie and Vanitie — у которых были специально спроектированные суставы.
В 1922 году Каллус учреждает Cameo Doll Co., которая в том или ином виде просуществовала вплоть до 1982 года, пока Джо не переписал все свои активы на Jesco.Inc
Большинство кукол и животных, сделанных Камео вплоть до 1950, были из композита с деревянными вставками суставов. Джо продолжпл производство кьюпис для Боргфелда и вывел в свет дизайн редкого ныне Baby Bo Kaye



and Little Annie Rooney. Анни Рунни была творчеством Джека Коллинза, карикатуриста комиксов, эта была полностью бисквитная,

Cameo Doll Products c 1933 по 1968 располагались в Пенсильвании. А в 1968 году производство молдовых голов перешло к Strombecker Corporation of Chicago. Камео же производили много кукол для других кукольных компаний, которые паковали их в коробки со своими именами. В частности в этом была замечена Effanbee Doll Corporation, под лидерсивом Нома Электрик в конце 1040-х.
В 1933 году уже очень известного в Пенсильвании Каллуса даже вызывал к себе Президент США Франклин Рузвельт. Они обсуждали, как помочь частному бизнесу выйти из кризиса великой депрессии и вернуть экономику на привычные рельсы.

В 1944 году умирает Роуз О'Нил — и права на производство кьюпис, — Kewpies, Scootles and Ho-Ho негласно переходят к Джо Каллусу. Вообще-то говоря, Роуз сама перед смертью пыталась передать права Джо официально. Поговаривали, их связывали и романтические отношения, но это не подтверждено. Тем не менее, в 1947 году, наследник Роуз, ее племянник, Джон Хью О'Нил — официально передал все патенты и права Джозефу Каллусу.

До самого преклонного возраста Джо Каллус защищал права и патенты кьюпис от незаконного производства, судился, лицензировал. Масса денег, времени и энергии. А в 1976 году, когда Джо уже было 83 года, воры вломились в его подвал в Бруклине и украли большое количество набросков и скульптур кьюпис. Были украдены и документы, в том числе патенты. Полицейские совершенно не соображали, в чем смысл и масштаб трагедии подобной кражи, как не сознавали и ценность подобного дизайна и патентов. Все, что они отобразили благодаря репортерам в хронике событий это «были украдены симпатичные куколки, возможно ручной работы, в милых одежках одежках и наброски»

Каллус утверждал, что украдены были не только оригинальные модели кьюпис, скуттлес, Joy ручной работы, но также его версии Микки Мауса, Пиноккио, Худи Дуди, Супермена — все, что составляло бы уникальную музейную ценность на сегодняшний момент!

В 1960 году Каллус написал фирме American Character Doll Co, с целью попросить их производить кьюпис под лицензией его Камео. Но руководители Американ Карактер были уже злы на Каллуса, так как ранее он обвинял их в копировании его концепций. В ответ Каллус получил короткую записку-ответ, которая звучала как ушат холодной воды: «Мы получили ваше письмо от 24 числа и теперь убедились окончательно, что вашу невыносимую желчность превосходит лишь ваше непревзойденное эго». Все это происходило в то время, когда многочисленные компании бесконечно копировали и дизайн РОуз О'Нил и дизайн самого, еще живущего Джозефа Каллуса. Все понимали, что у него не хватит сил судиться.

В 1969 году Джозеф наконец пришел к соглашению со Стромбрекером (Strombecker) в Чикаго, которые смотивировали его заключить контракт с Халлмарк Кардс — разрешая им печатать открытки с дизайном Роуз — дабы подогреть интерес к покупке кьюпис.
В 1972 году фирма Knickerbocker Toy Co., Inc вышла на контакт с Джо, прося лицензию на производство всех кьюпис от Камео — контракт им выдали, но одновременно Джо выдал согласие Kutsuwa Co., Ltd., of Osaka, японской фирме в Осаке, пролицензировать некоторые продукты, относящиеся к кьюпис.

В любом случае, требования Джо к сотрудничеству были безапеляционные, он пытался защитить память Роуз и ее дизайн — самыми жесткими способами и риторикой, потому рано или поздно все его сотрудничества заканчивались «разводом» — он не одобрял расширения и упрощения дизайна компаниями (имел право!) и в итоге прослыл человеком, неудобным для бизнеса.

На фото редкая виниловая куколка Скутттлз от Камео, 1960


Это тоже понятно, сначала дизайнеров задабривают, а потом начинают плавно от него избавляться, обходя все лицензии, права и требования на белом глазу в угоду своим финансовым поступлениям. В 1973 году с Каллусом разорвал контракт Стромброкер, потому что тот не одобрял многие варианты их продукции под маркой кьюпис. Создается впечатление, что ему действительно был менее важен финансовый интерес, как идейная часть — вечной защиты умершей Роуз и ее высоких требований к детальности кьюпис. А в 1976 году и компания Милтон и Брадли прекратила работу с Каллусом.

К 1980 году все это превратилось в настоящий фарс. В то время как стареющий Каллус с непростым характером метался по тяжбам, все больше и больше недобросовестных фирм печатали и производили столько кьюпис сколько им было угодно и рисовали их как им заблагорассудится. Ни одна серьезная фирма, заключившая бы контракт с Каллусом, не смогла бы проводить время в судах, отстаивая права и лицензии на Настоящих Кьюпис и защищая схожие имиджи от пиратства, основываясь на высоки принципах Джо. Можно было просто работать.

Несмотря на высокую конкуренцию и желание приобрести права многими производителями, Каллус выбирает Нанси Вилласенор из Jesco. Inc. Нанси была президентом Джеско и имела обширный опыт в кукольном экспорте. У нее был наметаный глаз на «лучших из лучших» кукол, на кукол самых интересных и потенциально самых продаваемых. Весной 1982 года она полетела в Нью-Йорк для встречи с 90-летним Каллусом обсудить права на лицению Кьюпис. И в Нанси Каллус увидел себя, — принципиальность, прямоту, требовательность.

«Мне плевать на деньги, — сказал он, — просто делай этих кукол так, как хотела бы Роуз и как хотел всегда их видеть я, не упрощай их, не своди на примитивный уровень». Так все права и лицензии ушли к Нанси Вилансенор, — женщине, желающей качества, а не количества. Сразу же после оформления всей документации, Каллус попал в аварию и неожиданно умер. Словно завершив дела земные.


Рита Абрахам, дочь Джозефа, никогда не проявлявшая интереса к куклам и делу отца, привезла из Нью-Йорка в Калифорнию к Нанси все молды кукол отца, все рисунки, наброски, бизнес-файлы и аналитику, выкройки одежд и рисунки самой Роуз О'Нил. Странным образом все многолетнее дело Джо досталось именно Нанси.

В 1983 году ДЖеско выпустила своего первого кьюпи. Это был перевыпуск версии 1966 года,



А это Скуттлз 1984 года от Джеско



68.6 сантиметров ростом, далее шел Yesterday's Kewpie, 40,6 см ростом, наряженный в одежки прошлых лет, и кьюпи под именем «Kewpie Goes..» — 30.6 сантиметров в одежках азиатского типа.
Нанси могла бы упростить себе задачу, производя кьюпис более дешевым способом молдирования, но она выполняла то, что обещала Джо Каллусу, отливая молды только из полученных оригиналов. И сама Виллансенор, и ее партнер по Джеско — Джим Скахилл — отказались от многих контрактов по импорту, концентрируясь на развитии производства по дизайну Камео от Каллуса. Куклы производились в Калифорнии, из американских компонентов.

На этом пока закончим.


Антикварную куклу купить можно в нашем Шопике

Смотрите больше топиков в разделе: Редкие антикварные куклы и реплики: воск, композит, Европа