Саша Моргенталер и её куклы. Перевод статьи 1953 г. Автор Suzanne Oswald. Часть 1

Когда Саша Моргенталер не занята со своим внуком, ее можно встретить в мастерской за работой над своими куклами. Это ателье само по себе является ярким, веселым миром: куклы на всех этапах их создания — витрина с драгоценными «первыми» куклами, все еще вылепленными из воска — ящики, полные туфель и ботинок, школьные рюкзаки, полные чулок и гольфов, и шкафы, в которых на крошечных вешалках на длинных шестах развешаны кукольные платья, как в магазине готовой одежды. В мастерской есть место и большому самодельному ящику, в котором внучок сидит, как в домике, и имеет своё собственное место. Не без умысла Саша устроила всё так, чтобы, работая, она смотрела из большого низкого окна на мальвы и орхидеи, на маки и дельфиниум, пышно разросшиеся в пространстве вокруг детского бассейна. Её дом подобен её саду: все ярко, все цвета радостны и так между собой сочетаются, как их мог бы расположить только глаз художника.

Саша — жена художника Эрнста Моргенталера — но у нее тоже есть видение художника. Это проявляется, когда она выражает свои очень личные и свободные взгляды на картины своего мужа наверху, в большой мастерской; это проявляется в том, как она разбила свой сад и одевает своих кукол. Она показывает нам одну из особенно нежных, с длинными рыжеватыми волосами — одну из тех, кого она любит, — одетую в платье из белого пике. «Мне пришлось так долго искать, пока я не нашла цветовой акцент, которого мне не хватало в этой кукле — теперь он у меня есть…», и она указывает на носки на щиколотках, которые она сама выкрасила в совершенно ровный бледно-голубой цвет, переходящий в розовато-лиловый. Только художник может предъявлять такие требования к своей кукле и добиваться, чтобы все было «правильно».

Откуда взялась эта современная создательница кукол, и что побудило её делать кукол именно сейчас? — Саша Моргенталер пришла из живописи и скульптуры. И то и другое ей знакомо, и то и другое она попробовала, и то и другое «не прошло» требования, которые предъявляет она сама. Так она нашла путь к искусству, которое не является обязательным в том же смысле, что и «чистое искусство», и где, как в куклах, так и в манекенах, радость цвета сочетается с чувством формы и пониманием моды. Но то, что Саша, которая раньше создавала маленькие музейные экспонаты в виде чучел животных, теперь пришла именно к куклам, несомненно, имеет свою самую настоящую и глубокую причину в особенно сильной материнской предрасположенности этой женщины, в ее ярко выраженном отношении к ребенку. Когда Саша рисует животных (как в том квартете, который она собрала для собственных детей), почти каждое животное появляется со своим детенышем. Животные, которые рожают детенышей, матери, которые рожают детей, они ближе всего сердцу Саши — недаром, став зрелой женщиной, она в добавок ко всему освоила профессию акушерки! Поддерживать жизнь, заботиться и защищать молодую жизнь — это самое сокровенное дело матери, которым во время последней войны всегда определялись ее действия по оказанию помощи другим, как в рамках Общественной Ассоциации, так и в ее собственном доме.

Саше нужны отношения с людьми. Они являются для неё самым важным — и через свои куклы она создает эти отношения для себя. Она имеет отношения с матерями, которые в мастерской вместе с ней выбирают куклу для своего ребенка, она имеет отношения с детьми, которые любят свою куклу и приходят с ней к кукольнице, когда их «ребенку» чего-то не хватает.


Подобно картинам или скульптуре, лучшие куклы Саши Моргенталер возникли как живой упрёк, они и своим отношением, и грациозной осанкой, и совершенно отличным от привычного способа изготовления предыдущих манекенов, были чем-то совершенно новым. Позже Саша создала те 39 манекенов для Цюрихской Недели моды, которые еще больше отошли от жесткого и ложного натурализма, и были совершенно очаровательны своей абстракцией естественного движения. Двенадцать лет Саша Моргенталер создавала Манекены для крупных цюрихских домов моды, для Базельской Ярмарки, для этнографической коллекции Цюрихского Университета. Саша двигалась от нового к новому: от создания манекенов высотой 2,5 метра и более и моделей, покрытых сеткой, к манекенам из прозрачной смолистой массы и тем очень оригинальным фигурам из обычной проволочной сетки, изогнутой вручную и собранной в форму, которые достигали крайнего совершенства в своей абстракции, за пределы которой они не выходили. Но именно то, что постоянно приходилось создавать что-то новое (так как ни одна компания не хотела иметь манекены, похожие на другие, поэтому всем постоянно требовался «хит») и связанная с этим невозможность воссоздать всю идею целиком, заставило художницу окончательно отказаться от создания манекенов. Горы кусковых форм Саша унесла с собой, чтобы больше никогда не испытывать подобного искушения. Она вернулась к своим куклам — к бесплатной работе в собственной мастерской — и, наверное, это хорошо… (Продолжение следует)



Смотрите больше топиков в разделе: Куклы Sasha Morgenthaler (Саша Моргенталер): Trendon, Gotz, винтаж