Мистика куклы

Дорогие бейбиковцы. Сегодня мне хочется поделиться моим миром кукол, о том, что оставило глубокий след в моей душе, рассказать немного мистики. Ведь в каждой кукле мистика обязательно присутствует. И особой магией обладают куклы сработанные вручную хорошим мастером. Они буквально становятся живыми.
Появились куклы вместе с появлением человека. Но сначала это не были игрушки – это были культовые куклы. История кукол насчитывает много веков. А вот их авторы? Когда впервые появилась профессия мастера кукольника? Оказывается известны и дата и место: это 1413 год, немецкий город Нюрнберг. Впервые в Европе в официальном документе был упомянут докенмахер – человек, профессионально занимающийся куклами.
Тема куклы многогранна, она охватывает разные стороны жизни человека и изучается многими науками. Написано много научных трудов о куклах. Определения кукле давали самые разнообразные, в зависимости от науки, которая их изучает. Но мы с вами остановимся на том, которое еще в 19 веке составил В. Даль 
Кукла – это созданная человеком из дерева, тряпья, кожи, соломы и прочего фигурка, изображающая живое существо (человека, зверя). Классификаций кукол также великое множество. Но самая простая наиболее органичной и всеохватывающей типологией кукол и по сей день остается система, разработанная знаменитым философом и культурологом  Лотманом Юрием Михайловичем: (1922–1993) — русский литературовед, семиотик (исследует способы передачи информации), культуролог. Исходя из принципа «мобильности» кукол, он предложил разделить их на две основные группы: кукла-игрушка и кукла-модель.

К первой группе, по Лотману, относятся куклы-игрушки, или куклы для игры. К ней же причисляются театральные куклы и детские игрушки, основным отличием которых является способность двигаться или быть объектом игр либо манипуляций. Это и обрядовые куклы (самые древние куклы), куклы для шествий, утилитарные куклы — куклы-погремушки, а также солонки в виде кукол, «бабы на чайник», и телевизионные куклы Кукла в первую очередь ассоциируется с игрушкой, причем игрушкой детской.
Ребенок и игрушка — понятия нерасторжимые: едва ли не во все исторические эпохи и практически повсеместно непременными участниками детских игр были игрушки. Особенность куклы в том, что она создана по образу и подобию человека, и только она является его изображением — не важно, реалистическим, гротескным или подчас очень условным. Самое интересное, что в начале своего исторического пути кукла как раз игрушкой не являлась, а имела совершенно иное предназначение — она носила культовый характер, изображала божество, выступала в роли искупительной жертвы, «ловушки» для злых духов, оберега, талисмана. Поэтому ее изображение было условно. И сегодня дети «очеловечивают» свернутых из соломы и тряпок лялек, а порой и просто ветку, наделяя обыденные предметы «человечностью». Здесь нет ничего удивительного, ведь детская игра строится на присущей ребенку способности оживлять неодушевленный предмет и верить в это перевоплощение. Чем больше кукла лишена конкретности, тем больший простор для творчества и фантазии она оставляет ребенку. Таким образом, тяга детей именно к простым игрушкам (куклам) органично совпадает с древнейшей традицией создания условных, непритязательных кукол-игрушек.
Здесь изображены куклы второй группы – куклы модели. Для меня было открытием, что пугала – это тоже куклы!

Из авторов конечно же самое незабываемое впечатление оставил кукольный театр Образцова. В детстве было огромным счастьем посмотреть по телевизору сказки его театра: необыкновенный концерт, божественная комедия. Его куклы жили сами! Сергей Владимирович не был мастером-кукольником, он был просто очень интересным и волевым человеком. Забавно, что он дважды опозорил свою семью. Первый, когда стал актером, а второй – когда стал актером кукольником. Дело в том, что его отец был инженером-железнодорожником, академиком АН СССР. Планировалось, что он пойдет по стопам отца. И сначала говорили: это сын того самого Образцова? В 1931 год СВ создает кукольный театр, которым он бессменно руководит до самой смерти 1992 года. 60 лет! И начинают говорить по другому: это кто, отец того самого Образцова? Одна из старейших музейных кукол Образцова – Тяпа. С ним связана очень интересная история.
В конце июля – начале августа 1945 года под Берлином, в Потсдаме, встретились главы государств-союзников для решения судеб послевоенной Германии. По вечерам для их развлечения проводились концерты с участием выдающихся мастеров, в том числе советских. Сталин любил Образцова, поэтому позвали в Потсдам и Сергея Владимировича.
Один из этих VIP-концертов решили повторить на ступенях рейхстага. Образцов уже готовился к отбытию в гостиницу, когда к нему обратился немец-инвалид. Он поведал печальную историю о том, как 8 мая 1945 года, на глазах у его четырехлетней  дочки погибла от шальной пули её мама. С тех пор девочка всех боится, почти не ест и не пьет, не разговаривает, забилась в угол. "… Может быть, господин Образцов согласится как-то помочь ей"? 
Образцов, не раздумывая, согласился навестить сироту. Правда, чтобы увидеть девочку, Сергею Владимировичу пришлось спуститься в глубокое бомбоубежище, до предела заполненное женщинами, стариками и детьми. С трудом добрались до места в дальнем углу, где притаилась бедная девочка. Её  дедушка  попытался представить ей русского гостя, но в ответ она еще больше натянула на себя плед. Образцов попросил деда оставить внучку в покое, достал из сумки одну из самых знаменитых своих кукол – малыша по имени Тяпа – и тихо-тихо запел колыбельную песенку. В подвале все умолкли: никто не понимал, кто этот господин и что ему здесь нужно... 
Между тем через какое-то время из-под пледа показалась голова девочки. Увидев куклу, она протянула к ней руки. Продолжая петь, Образцов сделал шаг навстречу ребенку. И вот они уже вместе держат «засыпающего» Тяпу. Сергей Владимирович осторожно, чтобы не нарушить «сон младенца», а главное, не спугнуть Грету, снимает куклу со своей руки, и она остается в объятиях девочки. Теперь она начинает петь свою колыбельную – вероятно, ту самую, с помощью которой еще совсем недавно мама укладывала ее спать. Девочке робко вторят другие голоса: эту песенку здесь знают многие.
Пение заканчивается, и в полной тишине неожиданно раздается какой-то странный звук, напоминающий птичьи трели. Оказывается, под пледом, помимо Греты, еще и канарейка в красивой клетке. Она тоже жертва только что завершившейся войны: во время бомбардировки лишилась одного глаза и несколько месяцев не издавала никаких звуков. И вот то ли знакомый голос Греты, то ли умиротворяющая мелодия заставила канарейку вновь запеть. 
Прошло много лет. Образцов давал свой сольный концерт в Западном Берлине. По окончании выступления к нему подошла женщина средних лет и протянула небольшой букет цветов. Сергей Владимирович поблагодарил ее, а женщина спросила: «Вы меня не узнаете? Помните, в 1945 году инвалид пригласил вас к девочке с канарейкой в бомбоубежище?» 
– Как же, – сразу вспомнил Образцов, – я подарил вам тогда своего любимого Тяпу. 
– Тяпа жив до сих пор и, в отличие от меня, совсем не повзрослел, – не без кокетства заметила дама. – Только теперь он помогает мне укладывать спать мою внучку..."
Прошло очень много времени от моего детства до 2015 года, когда я увидела кукол Марины. Вообще, если на западе кукольное мастерство развивалось и не теряло своих традиций, то в России как самостоятельный вид искусства, не привязанный к игрушкам и театру, стал развиваться с 90-х годов. Сейчас используют совершенно разнообразные технологии и материалы для изготовления кукол. Мне интересны запекаемый пластик и фарфор. Причем фарфор может быть и самозатвердевающий, уже не надо его специально обжигать, как было это совсем недавно, каких-то 30-40 лет назад.
Итак, знакомьтесь — Марина Бычкова. Ее куклы невероятны, неоднозначны. Восприятие мира широко обсуждаемо.
«По сути работа над заказами – скучнейшее занятие… Только вот когда я расписываю лица – это всегда как в первый раз. Приступая, я даже не знаю, какая у меня выйдет мордашка. Здесь главное глаза, и это как чудо, когда штрих за штрихом рождается образ и глядит на тебя: мол, привет, вот я и родилась. Иногда мне кажется, что кукла недовольна своей внешностью и с укоризной смотрит на меня и вопрошает: что за чучело ты из меня делаешь? Но в основном они довольны, и я радуюсь за них»


Интернет пестрит работами Ларисы Исаевой. Это ответ Барби. Тоже невероятно живые куклы в отличии от холодной барби.
Как говорит Лариса, однажды она решила попробовать создать куклу своими руками. Этот процесс настолько увлёк её, что она больше не смогла остановиться. Лариса считает, что главное в работе – это любить кукол, кукольный мир, магический процесс их создания, который в последующем дарит людям незабываемых эмоций и поднимает настроение.
«Предметы моей работы столь же разнообразны как мысли и переживания, благодаря которым они рождаются. Некоторые приходят из воображения.Другие из окружающего нас мира.Каждый новый образ рождается и развивается, настойчиво сообщая мне о своем желании существовать».Все происходит интуитивно, как приливы и отливы.В процессе работы мое творение говорит со мной и ведет к своему итоговому воплощению.В результате куклы живут своей собственной жизнью.Я лишь помогаю им пробудиться, и в этом процессе узнаю больше о самой себе и получаю новые идеи».
Это мастер, у которого я училась на онлайн-уроках. Мастер, который познакомил меня (вообще нас было много) с волшебством будуарной куклы. Это бывший учитель черчения самой обычной школы. Жил он в Курске, затем в Воронеже, теперь он петербуржец. К огромному моему сожалению не удалось вживую встретиться с этим мастером. Работы Николая также узнаваемы.
Ну а теперь немного страшных историй. Знакомьтесь — это Мэнди. Нашла я эту куклу на просторах интернета, когда искала информацию о своей Мэнди (Донны Руперт). К счастью эти две куклы между собой никак не связаны.
Мэнди — фарфоровая кукла, которой совсем недавно исполнилось 90 лет. Знакомьтесь — это Мэнди.Мэнди — фарфоровая кукла, которой совсем недавно исполнилось 90 лет. Родилась она в Австрии. Сама по себе кукла, конечно, выглядит довольно жутко. Последний хозяин, который пожелал распрощаться с ней в 1991 году, рассказал работникам Вашингтонского музея, что пока кукла находилась у него в доме, его жена постоянно слышала едва слышный плач маленького ребенка, а он сам постоянно чувствовал себя неважно. Работники музея отнеслись к его предупреждениям скептически, но они даже не подозревали, что уже очень скоро кукла начнет шалить прямо на территории музея.Все началось с мелких исчезновений, которые работники по началу списывали на простую людскую забывчивость. Ручки, степлеры, карандаши пропадали, а потом находились в местах, где они чисто физически не могли оказаться. Потом стали пропадать вещи покрупнее, вроде коробочек для ланча и кейсов с документами.Сначала Мэнди поставили прямо напротив входа, где она встречала посетителей музея, но после того, как те начали жаловаться на кошмары с куклой, которые преследуют их чад по ночам, кукла была перенесена в другой зал. В эту же ночь в музее случилось нечто невероятное — пришедшая утром охрана обнаружила ужасный беспорядок в зале, посреди которого за стеклом в целости и сохранности стояла улыбающаяся Мэнди. Этакий ангел в окружении хаоса. Мэнди по сей день остается на своем прежнем месте, но сотрудники музея отмечают, что эта кукла будто окружена какой-то зловещей аурой. Люди, находящиеся поблизости, жалуются на упадок настроения и сил. Многие утверждают, что видели как глаза куклы двигаются, создается ощущение, что Мэнди следит за вами. Кроме того Мэнди очень не любит фотографироваться. 99 процентов снимков Мэнди получаются расплывчатыми и зашумленными даже тогда, когда, кажется ничто не может испортить фото.Никто не знает, в чем истинная природа сверхъестественности Мэнди. Возможно, ничего такого в этой кукле и нет, и люди как всегда просто напускают жути. Одна очень популярная версия гласит, что Мэнди принадлежала ребенку, который страдал от какого-то очень тяжелого недуга, который забрал у ребенка жизнь, после чего дух малышапереселился в любимую игрушку. К сожалению, отследить историю этой загадочной куклы не представляется возможным, и нам остается только гадать — что же не так с Мэнди?
В 2014 году на экраны кинотеатров вышел фильм «Проклятие Аннабель». Его сценарий был основан на реальных событиях, которые относятся к началу 1970-х годов. Тряпичная кукла, попавшая в качестве украшения в жилище двух молодых девушек, постепенно начала превращать их жизнь в хоррор. Очередной фильм режиссера Джона Р. Леонетти, участвовавшего в качестве оператора в создании таких фильмов как „Астрал“ (Insidious) или „Заклятие“ (The Conjuring), рассказывает историю семьи Гордонов, жизнь которой превратилась в кошмар благодаря кукле, одержимой духом молодой сатанистки. Гадкая игрушка, подаренная главной героине, Мие Гордон, оказалась во власти демонической силы, единственным желанием которой было завладеть душой ребенка этой женщины. Ужастик начинается со сцены, отсылающей зрителя к будущим жертвам Аннабель — двум медсестрам, совместно арендующим жилье. Они рассказывают о постигшем их несчастье. Мало кто знает, что этот сюжет имеет отношение к настоящим событиям, произошедшим в 1970 году. Неприметная декоративная игрушка, подаренная одной из героинь этой истории, стала сущим проклятием. Кукла самостоятельно меняла свое положение, на ней появлялись следы крови, а женщины обнаруживали поблизости от нее странные надписи. Психологически сломленные подруги обратились за помощью к демонологам — Эду (1926-2006) и Лорейн Уорренам (род. 1927 г.). Эд и Лорейн Уоррены 
На первый взгляд, обычная кукла… Аннабель из фильма совсем не похожа на настоящую. В 1970 году Донна, оканчивающая курсы медсестер студентка и уже работающая по этой специальности, получила от мамы в подарок на день рождения большую тряпичную куклу, приобретенную в магазине с товарами hand made. Она должна была стать украшением квартиры, которую Донна снимала вместе с подругой Энджи, также медсестрой. В кукле не было ничего демонического: около метра высоты, большие глаза, улыбающийся ротик, рыжие волосы и пришитый в качестве носа треугольный кусочек красной ткани. Ее местом стала кровать Донны, которая через несколько дней стала замечать нечто странное. „Каждое утро я усаживала ее на застланную постель: руки — по швам, ноги вытянуты, — сообщала Донна. — Когда мы возвращались вечером домой, то обнаруживали, что ее конечности находились в другом положении. К примеру, ноги были скрещены, а руки сложены на коленях. Примерно через неделю стали возникать подозрения. Я решила специально оставить куклу со скрещенными руками и ногами и посмотреть, что случится вечером. По возвращении домой мы застали куклу с разложенными руками. Каждый раз мы обнаруживали ее во всевозможных позициях“. Все это казалось странным, но панику у девушек не вызывало. Потом кукла (на тот момент все еще безымянная) начала „путешествовать“ по комнатам. Энджи описывала это так: „В один вечер мы вернулись и застали куклу на кресле у входной двери. Она стояла на коленях. Интересно то, что когда мы пытались сами уложить ее в такую позу, то она тотчас переворачивалась. В другой раз она появилась на диване, хоть перед этим мы ее оставляли в комнате Донны за закрытой дверью“. Очередным проявлением сверхъестественной активности стали неизвестно откуда появляющиеся в помещении записки со странным содержанием (например, „Позвони мне“), написанные кривым почерком. Все выглядело так, будто их оставил ребенок. Донна с Энджи быстро выяснили, что у них не имелось такой бумаги и карандаша, которым были написаны записки. Они пришли к выводу, что кто-то во время их отсутствия вламывается внутрь и копается в их вещах. Чтобы это доказать, они использовали несколько трюков, позаимствованных из фильмов про шпионов: окна были опечатаны, а половики и мелкие предметы были размещены таким образом, чтобы передвигавшийся по комнатам человек непременно бы их сдвинул. Но это не помогло. Создалось впечатление, что сила, которая перемещала куклу, находилась все же внутри... Приглашение духа Донна и Энджи, когда на их глазах поднялась в воздух и с грохотом упала на пол тяжелая статуэтка, утвердились во мнении, что их случай явно „необычен“. Когда однажды они на кукле обнаружили кровь, то начали искать помощи со стороны. Из показаний одной из девушек: „По возвращении мы заметили следы крови на руке куклы и несколько капель на ее теле. Это нас напугало“. Это продолжалось уже около полутора месяцев со времени появления куклы в квартире. Не зная, кто им может помочь, медсестры пригласили в дом женщину, которая обладала медиумическими способностями. От нее они узнали несколько удивительных подробностей. „Оказалось, что здесь умерла девочка, — сообщает Донна. — Ей было 7 лет, и звали ее Аннабель Хиггинс. Медиум сообщила, что ее дух “играл» на этих лугах задолго до того, как здесь были построены здания. [...] Так как ныне каждый озабочен лишь погоней за работой, дух не мог обратить на себя ничьего внимания. И он объявился у нас с надеждой, что мы его поймем. Поэтому он и двигал тряпичную куклу. Аннабель хотела остаться с нами и «вселиться» в куклу. Что нам оставалось делать? Мы ей это разрешили". Последнее средство спасения За помощью медсестры обратились к знакомому ксендзу Хегану, который, выслушав их рассказ, направил их к некому отцу Куку. Тот сообщил об этом деле специалистам по сложным паранормальным случаям — Эду и Лорейн Уорренам — бывшему полицейскому, эксперту по демонологии и его жене, обладающей медиумическим даром. После расследования дела Эд вынес свой вердикт: «Кукла не одержима. Духи не овладевают предметами, только людьми. Это дух двигал куклу так, чтобы казалось, будто она живая. А так как вы верили, что это дух маленькой Аннабель, эта сила подстраивалась под этот образ. Иными словами, вы открылись, и вас использовал злой дух, конечно же, с вашего согласия». При этом он подчеркнул, что это нечто, поселившееся у Донны с Энджи, было злобным, и оно раскрыло свою подлинную сущность, напав на Лу. Кукла хранится в специальной витрине в музее оккультизма Уорренов городе Монро вблизи НьюЙорка.
Странная мистическая кукла Роберта появилась в 1906 году в городе Ки-Уэст, штат Флорида, у мистера и миссис Томас Отто. Кукла самолично была изготовлена слугой-багамцем, который преподнёс её сыну хозяев — Роберту Юджину Отто. По первому впечатлению кукла представала символом признательности и благодарности, но всё было совсем наоборот. Чета Томас Отто была печально известна своей жестокостью к слугам. Кукла, таким образом, выступила своего рода Троянским конём, наполненным чёрной магией.Сын, которого в семье все звали Джин, очень быстро привязался к кукле, назвал её Робертом и практически всегда и всюду носил её с собой. Вскоре в доме начались необычные события. Соседи и жители самой усадьбы утверждали, что видели, как кукла передвигается, и слышали её злобное хихиканье. Другие игрушки Джина портились и рвались самым жестоким и непонятным образом. Из комнаты Джина можно было услышать, как он беседовал с куклой, но самым жутким было то, что можно было услышать её ответ. Сперва это объясняли тем, что мальчик сам менял голос, но тон второго голоса был настолько непохож, что тем, кто слышал «голос» куклы, не верилось, что это был ребёнок и вообще человек.Поступки, в которых обвиняли Джина, он оправдывал тем, что это не он, а Роберт. Джин регулярно видел кошмарные сны и плохо себя чувствовал. Однажды, когда ночью он особенно громко вскрикнул, родители, не выдержав, ворвались в комнату сына. Мебель была перевёрнута, Роберт сидел на постели Джина в ногах, повернувшись к нему лицом. Бледный мальчик указывал на него, повторяя: «Это Роберт! Это сделал Роберт!». Бывшая в гостях родственница, увидев куклу, сказала, что она опасна и должна быть уничтожена. На следующую ночь женщину нашли мёртвой в своей кровати.В конце концов Роберт всё же осел на чердаке. Спустя годы Джин, ставший художником и писателем, вернулся вместе со своей женой в дом хозяином после смерти отца. Первым делом Джин достал с чердака Роберта, и вновь начались странности. Жена Джина заметила, что он чувствовал непонятную привязанность к кукле и относился к ней, как к живому человеку. Сама она находила Роберта на редкость отвратительным и осуждала мужа за возвращение куклы. Постепенно супруга волновалась всё больше и больше, она понимала, что в Роберте есть что-то сверхъестественное и злое. Улучив момент, она вернула куклу на чердак. Скоро сверху стали доноситься странные шаги и хихиканье. Джин занервничал и немедленно взял Роберта вниз, к себе, со словами о важности постоянного нахождения с ним Роберта. Скоро Роберту выделили отдельную комнату. По дому среди служащих поползли слухи, что кукла двигается по комнате.Время шло своим чередом, и Джин умер в 1972 году, его вдова срочно покинула дом, быстро продав его. Роберт остался один и поджидал очередную жертву, которая поднимется на чердак. Новый владелец въехал в дом, и его десятилетняя дочь нашла Роберта. Всё началось сначала. Ночью она кричала и рассказывала, что Роберт оживает и пытается её убить. Совершенно то же самое она, уже зрелая дама, утверждает и сейчас.В настоящее время Роберт находится в музее Мартелло в Ки-Уэст. Для желающих с ним увидеться это вполне возможно: музей открыт для посещения. Музейные работники уверяют, что кукла всё ещё активна и является причиной мистических инцидентов. Но приглашённый к Роберту медиум сказал, что душа куклы медленно умирает.

Кукла – это мир человеческих взаимоотношений. Играя, ребенок проигрывает различные жизненные сценарии.Без куклы детство ребенка не полноценно. Для счастливого общения ребенка с куклой необходимо соблюдать некоторые, весьма разумные на мой взгляд, условия .
Я ни в коей мере не претендую на абсолютное авторство представленной статьи. Статья составлена по материалам, размещенным в сети интернет. Вы обязательно заметите фото, опубликованные на сайте «Бебибики-шопик». И да простят меня авторы за отсутствие ссылок на их тексты и работы.

Смотрите больше топиков в разделе: Болталка и разговоры обо всем: жизнь, общение, флудилка