Проклятая картина Билла Стоунхэма

Доброго времени суток!
Люблю натыкаться на что-то интересное в Интернете и находить на эту тему полезную информацию. Предлагаю сегодня уделить внимание одной из самых нашумевших картин ХХ века, которая получила небывалый резонанс в массовой культуре и обросла несколькими мистическими историями.
Во всех статьях перед началом прочтения и просмотра картины авторы просят особо впечатлительных личностей уйти со страницы, отключить компьютер, сжечь экран и спрятаться под одеялом. А тех, кто до сих пор не испугался — присоединиться к просмотру.
Речь пойдет о картине «The Hands Resist Him» («Руки противятся ему») американского художника-сюрреалиста Билла Стоунхэма (Bill Stoneham)



История картины начинается в далеком 1972 году, по словам самого Билли он срисовывал ее со старой фотографии, сделанной в 1952 году, найденной на чердаке, на которой изображен он, собственной персоной, и какая-то милейшая барышня из соседского дома (в некоторых источниках — его сестра).



Да, между фотографий и снимком есть некое композиционное сходство, но только на нем все сходства и завершаются. На мистической картине изображены мальчик и кукла-девочка, стоящие перед стеклянной дверью, с другой стороны к которой прижаты маленькие руки. Автор говорит, что на картине изображен он сам в возрасте пяти лет, что дверь — представление разделительной линии между реальным миром и миром снов, а кукла — проводник, который сможет провести мальчика через этот мир. Руки представляют альтернативные жизни или возможности.
Сразу после своего создания мистическое полотно побывало на всевозможных выставках, на которых от ее вида посетителям становилось плохо, а некоторые и вовсе лишались чувств. Потом картина кочевала из рук в руки, потом была продана владельцу и искусствоведу Los Angeles Times, а после ее приобрел актер Джон Марли, смерть которого в 1984 году как раз связывают с приобретением этой картины. На этом история полотна прерывается и вновь о полотне становится известно только в 2000 году, когда картина была выставлена анонимной супружеской парой из Калифорнии на интернет-аукционе eBay.



Продавцы придумали для продажи прекрасный пиар-ход, извините, но по-другому я не могу назвать эту притянутую за уши историю, что нашли картину на свалке заброшенного завода, принесли ее домой и повесили (видимо другого места в доме просто не было) в комнате своей четырехлетней дочери. В первую же ночь испуганная дочурка прибжала в спальню к родителям и заявила, что дети на картине дерутся и ходят по комнате. Дальше все было как в фильмах про полтергейст. Встревоженный отец установил в комнате девочки фотоаппарат, срабатывавший на движение и тот сделал несколько снимков, на одном из которых казалось, что мальчик вот-вот выйдет за пределы картины. Полотно было продано за 1025 долларов, при том что начальная цена составляла всего 199 долларов. Страницу с картиной посетили свыше 30 000 раз, но в основном лишь ради интереса. Покупателем стал Ким Смит, проживавший в маленьком городке недалеко от Чикаго, штат Иллинойс. Он как раз подыскивал что-нибудь на просторах интернета для своей только что отремонтированной художественной галереи. Когда он наткнулся на картину, то подумал, что её нарисовали в сороковых годах и она станет прекрасным экспонатом.
На адрес Смита начали приходить письма от тех, кто видел странное полотно. Многие из них, как и раньше, содержали рассказы об ухудшившемся после просмотра картины самочувствии. Были и такие, в которых говорилось о зле, исходившем от неё. В некоторых посланиях содержались требования сжечь «нехорошую картину». Владельцу даже предложили услуги Эд и Лоррэйн Уоррены, известные как изгонявшие демонов в Амитивилльском доме в 1979 году. Некоторые люди вспоминали известное убийство Сатилло в лесных холмах Калифорнии. По словам этих людей, призраки двух детей часто появляются в доме на холмах. Экстрасенсы утверждали: «Мы видели мальчика. Он носил легкую футболку и шорты. Его сестра была всегда в тени. Он, казалось, защищал её. Их звали Томом и Лаурой, и они как две капли похожи на детей, изображенных на картине».
Однако, несмотря на то, верим мы в мистические истории и проклятые вещи или нет, в этой картине определенно что-то есть. В первую очередь стоит отметить сюрреалистичную стилистику изображения — приближенные к реалистичным формы, но намеренное искажение перспективы, светотени и иных «естественных» элементов на картине.



В отражении на двери четко видно, как появляется новая луна, но при этом, если судить по теням — свет яркий, как при полуденном солнце. При этом исключаем возможность какого-либо искусственного освещения, так, как источник света, по законам природы, должен был тоже отразиться от зеркальной поверхности, а его там нет.



При этом свет идет как бы с двух сторон, потому как тени на одежде куклы и мальчика отбрасываются в разные стороны, так если бы перед каждым из них поставили бы дополнитльное освещение. Эта обманка, почти незаметная, влияет на наше подсознания, внося некий диссонанс между привычным и увиденным.



Еще одна загадка заключается в расположении и внешнем виде персонажей — мальчика и куклы. Возникает вопрос: Кто из этих двоих больше жив, чем мертв. Из-за игры света глаза мальчика невидимы для смотрящего, невозможно определить, куда он смотрит, да и вообще, открыты ли его глаза. Выражение лица тоже неопределённое и не совсем понятное. Он находится на грани спокойствия и напряжения, поза статична, даже расслаблена, но местами проскальзывает какая-то тревожность во взгляде. Настораживает и вид несвойственно прямых, каких-то кукольных ног. Не ясно и то, с какой целью он стоит у этой двери — он защищает от зловещих рук или же стережет их. Невозможно дать конечный ответ на вопрос, кто же такой этот мальчик? Герой. страж, путник или заблудшая душа?





Картине очень часто приписывают эффект «зловещей долины» — феномен в психологии, впервые открытый ученым Масахиро Мори. Исходя из его исследований, всякий объект, выглядящий или действующий примерно, как человек, с минимальными отклонения, вызывает неприязнь и отвращение у наблюдателей. Есть предположения, что человеческое подсознание находит эти мелкие несоответствия, такие, как симметрия, несвойственная обычным людям, и относит их в категории «ненормальности», отчего и появляется защитное чувство отвращения и настороженности. Этим частенько пользуются метры кинематографа, время от времени, подсовуя в свои фильмы роботов убийц, кукол и прочую, человекоподобную нечисть.

В 2004 году Стоунхем пишет продолжение к «Руки противятся ему» полотно «Сопротивление на пороге» («Resistance at the Threshold»).



А в 2012 году завершает свою трилогию картиной «Порог откровений» («Threshold of Revelation»).



Если просмотреть все три картины в хронологичесеком порядке, то виден замысел автора о постепенных метаморфозах изображенных на них персонажей. Кукла постепенно превращается в настоящую девочку, а мальчик — в дряхлого старика.

Ну и напоследок, предлагаю посмотреть еще несколько творений Билла Стоунхэма:













Благодарю за внимание!
Источники:netlore.ru, estetico.me

Смотрите больше топиков в разделе: Живопись и графика: творчество художников, картины, искусство