Бэйбики
Публикации
Антикварные
Другие антикварные куклы
Немецкие характерные куклы Марион Каулитц или, как их ещё называют, Мюнхенские художественные куклы (Munich Art Dolls)
Татьяна
Немецкие характерные куклы Марион Каулитц или, как их ещё называют, Мюнхенские художественные куклы (Munich Art Dolls)
Доброго всем пятничного вечера, дорогие любители антикварных кукол и не только!
Не так давно посмотрела видео о немецких характерных куклах из коллекции Бекки и Энди Орант (Andy and Becky Ourant), рассказывающее о предпосылках становления немецкого движения характерных кукол.
В видео идёт речь о характерных куклах Каммер и Рейнхардт (Kämmer & Reinhardt), Кэти Крузе (Käthe Kruse), а также о достаточно редких куклах, атрибутируемых Марион Каулитц (Marion Bertha, Grafin von Kaulitz), так называемых Мюнхенских художественных куклах (Munich Art Dolls), которые считаются, своего рода, предшественниками движения художественных характерных кукол 1910-х ++ годов.
Они стали источником вдохновения для других производителей кукол, таких как Kammer & Reinhardt, Simon & Halbig и многих других. Часто наблюдается поразительное сходство между куклами Munich Art и характерными куклами K*R.
На них я и хочу заострить ваше внимание, поскольку о характерных куклах Kämmer & Reinhardt и Käthe Kruse рассказывалось немало- как на нашем сайте, так и в публикациях и видео в интернете,- а о куклах Марион Каулитц информации не очень густо.
О самой Марион информации не так и много. В статье 1911 года в Harper's она описывается как художница с «глубокой любовью к детству».
Марион Каулитц родилась на севере Германии, в Брауншвейге, в 1865 году; мать её была англичанкой, а отец- немецким графом. До 1924 года жила в Баварии в городе Гмунд на озере Тегернзе. Позже, с 1924 года Марион жила в небольшом городке Байриш-Гмайн, где и скончалась в 1948 году в возрасте 83 лет.
Она получила известность в 1908 году в качестве автора детских книжек, художника-портретиста и мастера- «кукольника»; а поводом для появления ее кукол стал 750-летний юбилей города Мюнхена, в честь которого была организована выставка- ярмарка.
Марион Каулитц попросили оформить кукольную комнату выставки темой «Реформа художественной куклы».
Так в 1908 году, в мюнхенском универмаге Титц (Tietz) появилась кукольная экспозиция.
Ответственным за показ кукол был Макс Шрайбер (Max Schreiber), менеджер отдела кукол и игрушек в главном универмаге Tietz в Берлине, а также в филиалах Мюнхена и Гамбурга. Шрайбер организовал конкурс кукольного дизайна и предложил мюнхенским художникам создать кукол, наиболее близких к образу настоящего ребенка.
Хотя он работал в кукольной индустрии ещё до того, как начал работать с магазинами Tietz, Шрайбер полагал, что самыми творческими проектами могут оказаться проекты, созданные художниками и скульпторами, которые никогда не создавали кукол. Поэтому он пригласил к участию в конкурсе только тех, кто не занимался кукольным бизнесом до этого. Его единственным условием к участникам конкурса было то, чтобы куклы выглядели как дети, которые играли на улицах Мюнхена.
Конкурс прошел с большим воодушевлением и успехом. Куклы получили много положительных отзывов от посетителей; в особенности те, которые принадлежали графине Марион Каулитц.
Таким образом, куклы, представленные на выставке 1908 года в мюнхенском филиале универмага Tietz, послужили одним из катализаторов всего движения немецких характерных кукол.
В своей книге «Куклы и игры с куклами» (Puppen und Puppenspiele, 1929), Макс фон Бён (Max von Boehn) дает весьма точное описание той роли, которую Munich Art Dolls сыграли в движении за реформу немецких кукол:
Выставленные куклы получились полными простоты, естественности и подлинного ребячества. Они оказались в равной степени далеки от мелочности и грубости. Золотая середина между грубым натуралистическим и фантазийным стилями была, наконец-то, получена… Куклы Марион Каулмтц полны индивидуальности и характера и все же остаются детьми, такими искренними и яркими, такими очаровательными и дерзкими. Головы из папье-маше/ жёсткого композита (один и тот же тип материала, называемый масса= masse) были смоделированы Полом Фогельсангером. В качестве тел использовались тела различных немецких производителей.
Одни и те же головы, когда им надевали разные костюмы и парики, производили совершенно разное впечатление.
В статье, опубликованной в «Искусство и декорирование» (Art et Decoration) в 1910 году, отмечалось, что, хотя было смоделировано всего семь разных голов, «каждая из них, кажется, имеет… свое собственное лицо». Художники меняли патину, цвет глаз и волос, прическу и костюм на каждой. кукле и получались «настоящие живые куклы». Особое внимание обращалось на костюмы кукол Марион Каулитц, которые часто были точной имитацией регионального костюма различных немецких провинций, как это наблюдала Марион в воскресной и повседневной одежде фермерских семей, посещавших Мюнхен.
Хотя студия Марион продолжала создавать кукол до 1920-х годов, она не добилась широкого коммерческого успеха после своей первоначальной известности. Говорят, что ее куклы не особо нравились детям, и в результате сегодня до нас дошло немногочисленное количество сохранившихся экземпляров.
Больше информации и наглядности представлено в данном, своего рода, обучающем видео.
Видео на английском, но в настройках можно выставить субтитры на русском. =>>
Для этого: включить значок «Субтитры» (они будут на английском) =>> нажать кнопку «Настройки» =>> выбрать «Субтитры»… галочка будет стоять у Английский (создано автоматически) =>> нажать «Перевести» --> и выбрать «Русский».
СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ, ХОРОШИХ ВЫХОДНЫХ И ПРИЯТНЫХ ВПЕЧАТЛЕНИЙ — лучше в переходе на ютюб в режиме «во весь экран».
Смотрите больше топиков в разделе: Редкие антикварные куклы и реплики: воск, композит, Европа
Не так давно посмотрела видео о немецких характерных куклах из коллекции Бекки и Энди Орант (Andy and Becky Ourant), рассказывающее о предпосылках становления немецкого движения характерных кукол.
В видео идёт речь о характерных куклах Каммер и Рейнхардт (Kämmer & Reinhardt), Кэти Крузе (Käthe Kruse), а также о достаточно редких куклах, атрибутируемых Марион Каулитц (Marion Bertha, Grafin von Kaulitz), так называемых Мюнхенских художественных куклах (Munich Art Dolls), которые считаются, своего рода, предшественниками движения художественных характерных кукол 1910-х ++ годов.
Они стали источником вдохновения для других производителей кукол, таких как Kammer & Reinhardt, Simon & Halbig и многих других. Часто наблюдается поразительное сходство между куклами Munich Art и характерными куклами K*R.
На них я и хочу заострить ваше внимание, поскольку о характерных куклах Kämmer & Reinhardt и Käthe Kruse рассказывалось немало- как на нашем сайте, так и в публикациях и видео в интернете,- а о куклах Марион Каулитц информации не очень густо.
О самой Марион информации не так и много. В статье 1911 года в Harper's она описывается как художница с «глубокой любовью к детству».
Марион Каулитц родилась на севере Германии, в Брауншвейге, в 1865 году; мать её была англичанкой, а отец- немецким графом. До 1924 года жила в Баварии в городе Гмунд на озере Тегернзе. Позже, с 1924 года Марион жила в небольшом городке Байриш-Гмайн, где и скончалась в 1948 году в возрасте 83 лет.
Она получила известность в 1908 году в качестве автора детских книжек, художника-портретиста и мастера- «кукольника»; а поводом для появления ее кукол стал 750-летний юбилей города Мюнхена, в честь которого была организована выставка- ярмарка.
Марион Каулитц попросили оформить кукольную комнату выставки темой «Реформа художественной куклы».
Так в 1908 году, в мюнхенском универмаге Титц (Tietz) появилась кукольная экспозиция.
Ответственным за показ кукол был Макс Шрайбер (Max Schreiber), менеджер отдела кукол и игрушек в главном универмаге Tietz в Берлине, а также в филиалах Мюнхена и Гамбурга. Шрайбер организовал конкурс кукольного дизайна и предложил мюнхенским художникам создать кукол, наиболее близких к образу настоящего ребенка.
Хотя он работал в кукольной индустрии ещё до того, как начал работать с магазинами Tietz, Шрайбер полагал, что самыми творческими проектами могут оказаться проекты, созданные художниками и скульпторами, которые никогда не создавали кукол. Поэтому он пригласил к участию в конкурсе только тех, кто не занимался кукольным бизнесом до этого. Его единственным условием к участникам конкурса было то, чтобы куклы выглядели как дети, которые играли на улицах Мюнхена.
Конкурс прошел с большим воодушевлением и успехом. Куклы получили много положительных отзывов от посетителей; в особенности те, которые принадлежали графине Марион Каулитц.
Таким образом, куклы, представленные на выставке 1908 года в мюнхенском филиале универмага Tietz, послужили одним из катализаторов всего движения немецких характерных кукол.
В своей книге «Куклы и игры с куклами» (Puppen und Puppenspiele, 1929), Макс фон Бён (Max von Boehn) дает весьма точное описание той роли, которую Munich Art Dolls сыграли в движении за реформу немецких кукол:
Выставленные куклы получились полными простоты, естественности и подлинного ребячества. Они оказались в равной степени далеки от мелочности и грубости. Золотая середина между грубым натуралистическим и фантазийным стилями была, наконец-то, получена… Куклы Марион Каулмтц полны индивидуальности и характера и все же остаются детьми, такими искренними и яркими, такими очаровательными и дерзкими. Головы из папье-маше/ жёсткого композита (один и тот же тип материала, называемый масса= masse) были смоделированы Полом Фогельсангером. В качестве тел использовались тела различных немецких производителей.
Одни и те же головы, когда им надевали разные костюмы и парики, производили совершенно разное впечатление.
В статье, опубликованной в «Искусство и декорирование» (Art et Decoration) в 1910 году, отмечалось, что, хотя было смоделировано всего семь разных голов, «каждая из них, кажется, имеет… свое собственное лицо». Художники меняли патину, цвет глаз и волос, прическу и костюм на каждой. кукле и получались «настоящие живые куклы». Особое внимание обращалось на костюмы кукол Марион Каулитц, которые часто были точной имитацией регионального костюма различных немецких провинций, как это наблюдала Марион в воскресной и повседневной одежде фермерских семей, посещавших Мюнхен.
Хотя студия Марион продолжала создавать кукол до 1920-х годов, она не добилась широкого коммерческого успеха после своей первоначальной известности. Говорят, что ее куклы не особо нравились детям, и в результате сегодня до нас дошло немногочисленное количество сохранившихся экземпляров.
Больше информации и наглядности представлено в данном, своего рода, обучающем видео.
Видео на английском, но в настройках можно выставить субтитры на русском. =>>
Для этого: включить значок «Субтитры» (они будут на английском) =>> нажать кнопку «Настройки» =>> выбрать «Субтитры»… галочка будет стоять у Английский (создано автоматически) =>> нажать «Перевести» --> и выбрать «Русский».
СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ, ХОРОШИХ ВЫХОДНЫХ И ПРИЯТНЫХ ВПЕЧАТЛЕНИЙ — лучше в переходе на ютюб в режиме «во весь экран».
Смотрите больше топиков в разделе: Редкие антикварные куклы и реплики: воск, композит, Европа
Обсуждение (12)
И да, те несколько ценников, которые мне попались на глаза- были от $3300. Девочка в шапочке с помпонами была продана за $12000; правда не скажу в каком году.
В избранное однозначно.
Спасибо🌹
Что касается маркировки, видела, что есть большая буква К и цифра. Цифра скорее всего обозначает размер, они были разные ростом.